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如果是还在继续关注漫威电影的观众可能在这两年明显感觉到一个事实 ， 那就是这个阶段的女性角色出奇的多 。 从《黑寡妇》到《黑豹:永远的瓦坎达》 ， 不管是新登场的 ， 还是之前的老角色 ， 无论她们是英雄 ， 还是反派 ， 这些女主角都似乎为漫威宇宙中男性主导的篇章画上了句号 。 不过 ， 更多女性角色的加入并不意味着漫威宇宙本身带有倾向性 。 真正的问题是 ， 这些角色处理得是不是真的很好?
简单的回答是：不尽然 。 有些人觉得这是基于现实的一种性别体验 ， 有些人则觉得这只是单维的一种情节装置 。 那么哪些女性角色是成功的 ， 哪些不是 ， 为什么？
相对处理较好的女角色
第四阶段从《黑寡妇》开始 ， 其实这部电影让观众感觉很矛盾 ， 因为它在第一次彻底展现了娜塔莎·罗曼诺夫最好的一面之后 ， 却又打算彻底的终结这个角色 ， 这实在有些不可理解 。 不过 ， 这里我们只把注意力集中在影片处理相对较好的方面——也就是叶莲娜·贝洛娃和安东尼娅·德雷科夫（模仿大师） 。 观众都知道 ， 这部电影实际上来得晚了些 ， 因为在主要宇宙中 ， 娜塔莎已经死了 ， 至少这个版本的黑寡妇已经不能继续扩展了 ， 最多也就是给个闪回 。 也就是说 ， 如果观众能够将《黑寡妇》从现实世界的时间轴中分离出来 ， 那么就会发现许多重要的主题和角色 。
叶莲娜是一个非常引人注目的角色 ， 她的出场很快就吸引了很多成粉丝的喜爱 。 因为观众可以在她身上看到娜塔莎的影子 ， 她经历了娜塔莎同样的创伤 ， 只是娜塔莎用压抑自己的情绪来应对这种创伤 ， 但叶莲娜证明了情绪完全可以成为力量的源泉 。 当娜塔莎试图抹去与德雷科夫将军和黑寡妇计划有关的所有记忆时 ， 反而是叶连娜的同情心促使她想要拯救其他的女孩 。
德雷科夫自己的女儿也受到了同样的伤害 。 在娜塔莎意图杀死她的父亲时 ， 安东尼娅被误伤 ， 为了挽救她的生命 ， 她不得不接受了手术 ， 从此便可以模仿任何人的战斗风格 。 观众后来通过电影了解到 ， 她之所以能够快速模仿 ， 主要是因为大脑植入了一个芯片 ， 但这同时也使她的父亲能够完全控制她的思想 。
【漫威|漫威电影第四阶段如何突出女性角色？人物和剧情塑造好坏参半】
关于德瑞科夫和红屋的寓意 ， 有多种女权主义的解读 ， 不管哪一种解读都能引起观众的共鸣 。 而《黑寡妇》电影也让漫威宇宙为引入更多女性角色 ， 且展开以女角色为中心的故事线迈出了可观的第一步 。 虽然娜塔莎走了 ， 但黑寡妇的故事还可以通过叶莲娜继续 。
在迪士尼+系列中 ， 惊奇女士采用了早期的女性角色来推出一个新英雄 。 卡玛拉·汗本身就是复仇者联盟的超级粉丝 ， 她特别喜欢惊奇队长 。 惊奇队长是第一个在漫威宇宙中获得独立电影的女性角色 ， 卡玛拉对电影上映的期待 ， 特别能引起期现实世界粉丝的共鸣 。 此外 ， 卡玛拉作为女粉丝的兴奋感 ， 在视觉上是通过彩色绘画表现出来的 ， 这些绘画是惊奇女士自己绘制的 ， 展现了迎合特定观众的独特风格 ， 也宣示了像卡玛拉这样的年轻女孩在漫威粉丝群体中也有一席之地 。
卡玛拉最好的朋友纳基亚·巴哈迪尔向我们展示了女性可以在任何与自己有关的地方找到归属感 。 她向卡玛拉解释说 ， 她并不认为戴着头巾是一种压迫 ， 只是在提醒她 ， 她是某种更重要的东西的一部分 ， 她对自己的性别和宗教的交集给出了自己的观点 。 这种情绪预示着卡玛拉作为和漫威 ， 以及她自己家族的融合 。 纳基亚关于社会公正的观点与卡玛拉的起源故事有机地契合 ， 则很好的帮助了她把握自己的个人身份 。
《女浩克》也遵循了类似的主题 ， 只是为更年长的受众进行了调整 。 詹妮弗·沃尔特斯在努力坚持律师职业的同时 ， 也在适应超能力生活 。 女绿巨人用喜剧形式公开评论性别歧视 ， 特别是在传统上由男性主导的领域 ， 如律师事务所和超级英雄本身 。 事实上 ， 在剧集里面 ， 还引用了社交媒体上针对《女浩克》计划的真实评论 ， 以此来展示为什么珍的性别会影响到她的角色发展和剧情发展 。 漫威宇宙甚至直接将矛头对准了粉丝群体中的有毒成员 ， 这表明漫威的一些创意已经受到观众应对未知部分的影响 ， 漫威最近新发布的电影似乎也表明了同样的情况 。
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