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【样板戏|文革后同为样板戏主演为何有人重回舞台，为何有人离开舞台很多年】“文革”一段特殊时期 ， 这一时期对于京剧界来说是一个冲击 ， 但是不能说这一时期完全没有可取之处 。 在上世纪五十年代后期各大京剧院团创排革命现代戏 ， 而顾名思义这些剧目的题材就是歌颂工农兵、歌颂英雄的 ， 这是与传统京剧题材以才子佳人、帝王将相为题材的剧目是不同的 。
上世纪五十年代后期各大京剧院团创排革命现代戏已经是主要任务了 ， 而很多京剧演员都愿意参与其中 ， 像马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、周信芳、李少春等等大师级人物都是想要参与其中 。
要知道这些名家都是当时各大京剧院团的头牌演员 ， 甚至于院长、团长 ， 他们在传统戏领域那都是响当当的角儿 ， 而在革命现代戏领域他们也不愿意落后 。
说句实话 ， 传统戏有传统戏的演法 ， 而革命现代戏有革命现代戏章程 ， 二者演绎起来也是有很大区别的 。 所以 ， 那些京剧大师能够演绎传统戏但是却演绎不好革命现代戏 ， 这一点是无可争议 ， 也因此后来京剧大师都退出了革命现代戏的创排 。 当然了 ，， 后来对于这些名角儿的冲击是不正确的 。
但是这些剧目的创排也丰富了京剧剧目 ， 像《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等都是这一时期创排出来的经典之作 ， 并且其中一部分后来更是被称作了“样板戏” 。
然而在文革结束后样板戏以及革命现代戏的主演境遇出现了天差地别的变化 ， 这又是什么原因呢？
文革中样板戏以及革命现代戏达到了一个登峰造极的状态 ， 但是在文革后这些剧目退出了舞台 。
像刘长瑜、谭元寿、洪雪飞、马长礼、李炳淑、童祥苓等等样板戏以及革命现代戏主演都重回舞台了 ， 并且在传统戏领域又是作出了一定的建树 。
但是像钱浩梁也退出了舞台很多年 ， 很多猜测是因为钱老师在那个特殊时期做过一些错事 ， 这其中究竟如何不得而知 。 钱浩梁后来在河北戏校任职 ， 再之后在垂暮之年重回舞台 。
杨春霞曾经是革命现代戏《杜鹃山》中“柯湘”的扮演者 ， 其饰演的“柯湘”至今没人能够超越 。 后来杨春霞老师在文革后退出了舞台几年时间 ， 直到几年时间之后才重回舞台 。
其实在文革中那些无辜被迫退出舞台的艺人是受害者 ， 因为他们本身就是艺术 ， 艺人最重要的是艺术 。 而文革后这些艺人退出舞台其实也是时代的受害者 ， 因为他们如今没有赶上那个时代本质上就是一个艺人 ， 这没有什么问题 ， 而参演这些剧目也并非他们的过错 。
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