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bilibili|B站做剧，有戏吗？( 二 )

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一位接近B站的制片人告诉毒眸 ， B站与迪士尼合作法律题材剧《正义的算法》 ， 也是因为罗翔凭法律科普内容成为了B站少有的千万级UP主 ， 带动了B站的法律热潮 ， 而这样一部作品也能成为用户讨论法律相关内容的素材之一 。
这种与社区用户喜好契合的选片逻辑 ， 从B站的几部出品剧集的站内站外评分上也可见一斑 。
《突如其来的假期》的女主角正如她的名字“榴莲”一样 ， 争议很大 。 在豆瓣 ， 超5万人为它打出了7.3的分数 ， 高赞评论认为这部剧是对《伦敦生活》等英美剧的拙劣模仿 ， 只学到了“女主角不讨人喜欢”的皮毛 。

而B站用户对女主角更加宽容 ， 超100位追剧的人为该剧打出了9.6的高分 ， “我向往她的态度 ， 但是我做不到甚至在有些方面我不会赞同她这样的做法 ， 但是我很喜欢她这个角色形象”的评论获得了近1万的点赞 。
根据B站2020Q3电话会议：OGV对于B站的价值是会员+广告+拉新 ， 对PUGV有一个生态的反哺 。 这也间接证明了B站的选剧逻辑：是否能成为UP主们的灵感和素材 ， 进而让它更好地融入到B站里 。
《三悦有了新工作》与B站的融合 ， 就更加深入了 。
首先是在正片内容中 ， 就出现了B站 。 高馆长在自己人生最后的阶段 ， 成了一名“UP主” ， 上传自己在馆里的所思所得 ， 以及最后一场舞会 。 这种互动方式也得到了观众的认可：我们也能成为高馆长的粉丝 ， 他“亲手”制作的内容也会长长久久留在这个平台 。
播出后 ， 有心理学UP主分析起了主角三悦和母亲的关系 ， 让观众看到这个吐槽欲爆棚 ， 看起来非常不好相处的女孩 ， 为何有了现在的性格；有殡葬行业从业者前来表示 ， “其实殡仪馆是个不错的事业单位” ， 还有传播学UP主结合第一集三悦失业在家的剧情试图回答 ， “失业怎么了？失业就该死吗？”

B站出品的剧集也会有许多UP主参与到二创中 ， 其中既有自发也有官方邀约 。 但前提是 ， B站也需要选择符合自己站内生态的剧 。 一方面 ， 社区里的用户对于“对不对味”这件事敏感又严苛 ， 另一方面 ， B站也在尝试寻找符合站内用户、UP主需求与喜好的内容 ， 让社区生态能滋养出更多元的内容 。
就看能不能赌对了 。
无人区与雷区
对游晓颖来说 ， 这个有些沉重的、过往没有参考案例的作品 ， 最难的不是写作本身 ， 而是写作过程中身边人持续不断的质疑 。
观众们对这一题材的抵触 ， 早从她采风阶段就感受到了 。 2019年 ， 开车送她到成都殡仪馆实习的父亲 ， 到了门口就再也不愿意往里走 。 2020年正式开始后 ， 身边的从业者们对这个故事的反馈也是“太阴间了吧”“不会太压抑吗”“应该很难卖” 。
剧集里女主的人设 ， 也不是那么讨喜的 。 第一集一出场 ， 三悦就是躺在床上刷手机 ， 妈妈怎么叫都不出来吃饭 ， 房间地上还满是自己没收拾的垃圾的“家里蹲”形象 。 游晓颖也有意暴露她的诸多缺陷 ， 让她在前几集里有不少争议的“低情商”行为 。
上述种种 ， 都是游晓颖在时“背着”的 ， 旁人对于故事和女主人设的种种质疑 ， 一直到她找到B站后 ， 才能卸下来 。

游晓颖告诉毒眸 ， B站从来没有因为这部剧的冷门、小众、没有对标 ， 而质疑过这个项目 。 她们对于编剧提的要求只有一个：把殡仪馆的职场情节做实 ， “他们说B站内部对于殡仪馆内遗体化妆等技术 ， 还有他们这个职业真实的案例是更感兴趣的 。 ”对于三悦这个形象 ， B站也相当保护 ， “他们会提示一些可能冒犯观众的地方 ， 但从来没说过要做修改 。 ”
游晓颖此前所面临的质疑 ， 可以看做是B站出品剧集的缩影 。 在多数时候 ， 他们所踏足的 ， 是国产剧此前人烟寂寥的无人区 。 从题材、角色人设、剧情结构等 ， 都是如此 。
《突如其来的假期》制片人林锡淙也曾对毒眸说 ， 他们的剧在早期寻求合作时 ， 就常因“过于先锋”“没有对标物”而被质疑 。 “很多人都会问我 ， 你们这个剧的钩子到底是什么？”但她很清楚 ， 这是一部没有太强的“钩子”的剧 ， 最能吸引人往下看的 ， 就是榴莲本人 。 ““你愿意来和我一起看看榴莲的生活吗？这可能就是这个故事最强的钩子 。 ”

同样没有对标物的《三悦有了新工作》 ， 也开了许许多多的会 ， 试图厘清一个问题：我们到底是一个什么类型的作品？播出后究竟应该打上什么样的标签？我们到底想向观众传达的是什么？游晓颖也只能说出自己的初心：“我就是想写一部有笑有泪的特殊的职场剧 ， 我觉得它最终呈现的也是这个样子 。 ”


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