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今天我们来聊一聊蔡依林的专辑《UGLY BEAUTY》 ， 概念上来说 ， 从内心的情绪出发本身就是一件毫无条理的事情 。 恐惧 ， 激情 ， 爱恨在内的种种题材都可以收录在内却反而降低了专辑的深度和完整度 。 《恶之必要》作为开场曲带有浓厚的黑暗色调和trap的工业基底 ， 但“我冷所以我美”的歌词力度和略显单薄的rap功底让人感到UB的开头有气无力 。
相比于同样彰显“女性力量”的开场曲《第二性》和《大艺术家》 ， 《恶之必要》没有编曲的华丽和文学的深度 ， 仅有口白式的宣泄 ， 力度明显少了多半 。 作为本张专辑的大hit《玫瑰少年》虽然脱胎于“叶永志事件” ， 和《迷幻》《不一样又怎样》表达着同样的话题 ， 但在对比之下少了笔锋的锐利和真挚 ， 蔡依林对于舞曲的拿捏并没有体现在这首歌当中 ， 如果不是具有社会效益的歌曲 ， 制作和曲风都很难更胜一筹 。
随后的《怪美的》《你也有今天》承接了来自《Play我呸》的怪趣味 ， 可前者使用了非常私人的表达 ， “正负能量都吃掉/美的丑的自有它存在的必要”这样的歌词没能一阵见血戳中表象 ， 自然很难对社会产生持久的影响 ， 而在今天看来也确实是这样 。 《红衣女孩》《脑公》《消极掰》《甜蜜蜜》的感情特色非常明显 ， 算是专辑的highlights.四者分别代表恐怖 ， 甜蜜 ， 积极 ， 情色的体验 。
从编曲到制作都没有什么大的问题 ， 但适用于情感表达的编曲风格迥然不同 ， 极大地削减了专辑的听感效果 ， 这使得后半张专辑听起来明显很跳脱 ， 如果不是情绪这个核心概念的支撑 ， 很难把它们变成一个完整的故事线 。 《爱的罗曼死》《如果我没有伤口》是典型的芭乐 ， 但最难的是蔡依林要用这两首来扣“和自己和解”的主题 。 「找不到一条合适的潮流/去容纳从我眼中落下的痛」「眼泪不够写成诗」 ， 两首歌表达了专辑中最脆弱敏感的部分 ， “心痛”的概念表达的堪称完美 。
收场曲《你睡醒再看》则直面回顾了出道二十年来的种种噩梦 ， 金曲奖 ， 地才称号 ， 淋文化的伤害 。 蔡依林用一帧一帧的画面和采样和问句结束这一切 ， 如果这样的事业再来一次 ， 那「镜子里的自己你会愿意吗？」结尾的辐射范围又小又很大 ， 小的是仅仅映射了内心的恐惧 ， 事实上和以前的九首没什么关系；大的是以现在的心境结尾 ， 暗自迎合了专辑的概念核心 。
【蔡依林|如果《呸》算是蔡依林事业的丰碑，那么《UGLY BEAUTY》，算是新的积累】
总的来说 ， 《UGLY BEAUTY》是一张成功大于失败的专辑 ， 它或许可以从当年的乐坛中脱颖而出 ， 但作为蔡依林的作品却很难拔得头筹 。 不过从唯物辩证法的角度看 ， 事物在新质的基础上进行新的量变 。 如果《Play我呸》算是她事业的丰碑 ， 《UGLY BEAUTY》算是成功过后新的积累 ， 那她下一张专辑依然是值得期待的 ， 毕竟她也离质变的突破不远了 。
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