于是彼此作对 。
白天悄悄换掉家门的锁 ， 故意不让彭莱回去 。
彭莱立马502安排上 ， 堵住锁眼 ， 有种咱都别回家 。
彭莱则想偷偷卖房 ， 把白天骗出来然后请中介上门看房 。
被识破后便被女儿推进河里 。
甚至时不时闹上警局 。
母女俩互相扔掉对方的衣服 ， 白天一气之下把彭莱的房间给点了 。
警察见到她俩已经烦了：怎么又是你们娘俩？
妈没个妈样 ， 女儿也不像话 。
撒狗血式的喜剧确实用力过猛 ， 豆瓣评论吐槽它是一出“母女闹剧” 。
不过 ， 这种打开母女关系的思路也并非无脑抓马 。
它其实想明白了一个被很多国剧一直忽略的点 。
不是每一个有孩子的女性 ， 都会欣然接纳“母职” 。
彭莱这个角色的第一属性：
不是妈妈 ， 而是自我 。
彭莱在这部剧里最大的心愿 ， 是实现一场完美的演出 。
直到她最后被确诊出神经瘤 。
她得知自己必须接受手术 ， 而手术结果很可能就是面瘫、失忆、弱 智 。
她敲开女儿的门 。
终于放下颜面 ， 寻求母女和解吗？
不 。
就算到这个节骨眼上 ， 她还是没法改变自己的德性 。 （她从不表达爱 ， 尽管不表达本身会伤人）
她敲门 ， 说希望求女儿成全她最后一次表演 。
一无所有的她 ， 最后的演出机会就在白天身上了 。
如果白天的乐队愿意邀请她做嘉宾 ， 那她才能有登台机会 。
母亲手术前的低声下气 ， 这个最后心愿女儿不能拒绝吧 。
几乎所有观众都在等一个因绝症引发的的合家欢结局 。
但 。
白天最终还是拒绝了她的请求 。
甚至耍了她一回 。
彭莱直到手术都没实现心愿 。
白天为什么拒绝？
她生气 ， 妈妈最后这点宝贵时间还是想着她自己 。
所以她报复 ， 为彭莱的自私 。
也为自己 。
跟彭莱一样 。
白天也总是将自我放置于第一位 。
她没办法做到理应该有的“女儿”模样 ， 在大难前欣然原谅母亲的不是 。
《摇滚狂花》的结局最终还是落在一个比较常规的母女误解上 ， 但它的确也做到了 。
不直给观众预期里那种双向救赎与和解 。
03
支棱起来了？
那么 ， 《摇滚狂花》作为一部女性剧 ， 成功了吗？
对女性及其关系的重塑 ， 能否站得住脚 ， 需要“一破一立” 。
这部剧做到了“破” ， 但做到“立”了么？
得打个问号 。
为了塑造一个非典型的女主形象 ， 主创们选择了最浅表的方式 。
给彭莱安插一个“摇滚人”的身份 。
顺理成章地让她从造型到言行举止 ， 全都反传统 。
但“摇滚人”会是如此吗？
显然不是 。
先说摇滚这个身份 。
故事建立的基础是彭莱的狂花乐队曾经很牛逼 。
这个“牛逼”是彭莱的底气 。
但到底牛在哪里？
剧集在音乐上没体现出现也就罢了（毕竟版权费很贵） 。
技术上也没有丝毫展现 。
开篇的那个演唱会现场 ， 会让人以为是爱豆佯装摇滚状 。
让人不忍直视 。
这一点 ， 甚至还不如当年被骂破天的《北京乐与路》 。
好歹那部电影里还有不少子曰的歌 ， 是你现在听起来依然会觉得牛逼的 。
然后再看主创是怎么体现摇滚人的性格的 。
外表上——烟酒不离手 。
性格上——易怒且狂躁 。
仿佛几十年的时光在她身上都被虚度了 。
不用谈成长了 。
连岁月的痕迹都不存在 。
正如那些一星评论所言 。
她身上攫取了太多刻板的标签 。
但更关键的是 。
作为一个以女性音乐人为主角的剧集 ， 主创几乎没有提供任何性别视角的观察 。
对于音乐创作 ， 对于摇滚乐圈的生态 ， 彭莱是怎么看待和体验的？
统统没有 。
所谓摇滚 ， 充其量 ， 只是一个壳罢了 。
说白了 ， 它还是犯了多数国剧的老毛病 。
国产职业剧在专业性的呈现上向来太差 。
总是浮皮潦草地挪用某些职业身份的标签来填补人物个性 。
比如借摇滚彰显反叛 。
《我们的婚姻》 ，白百何同样也是扮演一位滚妈 。
但她更是个全能妈妈 ， 从做饭到修家电 ， 再到创业 ， 她无所不能 ， 堪称成功学典范 。
而摇滚只是她完美人设中的一点叛逆色彩罢了 。
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