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彭莱|姚晨新剧，从造型到人设全盘颠覆，观众：之前几乎没见过( 二 )

当红女星姚晨人物设定摇滚狂花彭莱


彭莱（姚晨 饰） ， 一个曾红极一时的摇滚乐队主唱 。
年轻时她与两个好姐妹共同组建的“摇滚狂花” ， 打破女人不会玩摇滚的偏见 ， 成为一代乐团传奇 。
游戏都让她破坏
规则也被她革新
性别都让她模糊了
但 狗血来了 好景不长 。
她的乐队姐妹陈月（赵子琪 饰）背着她跟她老公好上了 。
加上成员之间此前已有各种意见不合的嫌隙 ， “狂花”彻底破裂 。
彭莱放下亲人朋友 ， 甚至离开了当时年仅6岁的女儿白天（庄达菲 饰长大版） 。
只身一人去美国发展 ， 可惜“水土不服” ， 她的摇滚梦被现实踏碎 。
成了一无所有的美漂 。
在华人餐馆唱《爱拼才会赢》 ， 在养老院当护工 ， 絮叨着自己的过往风光 。


感情不得意 ， 事业不得志 。
虽然摇滚女的人设是特别 ， 但彭莱也不例外的 ， 拥有大女主爽剧必备的起点 。
这是一个在世俗意义上 ， 彻头彻尾的 ， 失败的女人 。
若按惯常路数 ， 这剧大概会拍一个不幸的失败者逆袭的励志故事 。
可《摇滚狂花》偏不 ， 而是选择讲述一个在自励和自毁两端摇摆的女人 。
初看女主 ， 感觉拿放大镜都找不到她身上有几个优点 ， 倒是 。
缺陷一抓一大把 。
比如酗酒成性 。
早餐 ， 包子配一瓶小二 。
朋友吐槽她 ， 怎么一大早就开喝了？？？
她答：透透昨晚的酒 。

医生多次警告她再喝到洗胃 ， 胃就要漏了 。

但她依旧不是醉了 ， 就是在醉的路上 。
于是 ， 在自毁的边缘上摇摇欲坠 。
比如她鲁莽得不分轻重 ， 总是搞砸更重要的事情 。
铁杆粉丝罗俊（袁弘 饰）带她参加酒会 ， 引荐唱片老板 。
一个拉赞助的大好机会 ， 但她却逢人就“旋一个” ， 直到吐倒在桌旁 。

在酒吧驻唱 ， 她为了钱受下客人点高难度歌曲的整盅 ， 结果声带发炎导致乐队演出失败 。

比如她过分自我 ， 甚至于自私 。
从摇滚狂花乐队单飞12年后回国 ， 她一心想重组乐队 。
可队员们早就脱离摇滚 ， 有各自的人生赛道要走 。
彭莱才不管那么多 ， 听到姐妹揪心自己公司出问题了 ， 她没半句安慰 ， 反倒开心：
那太好了

没错 ， 她就盼着老队员辛苦经营的公司快点倒闭 ， 好脱身归队 。

作为母亲 ， 她从女儿六岁起便完全缺位 。
回家后为了筹钱重组乐队 ， 几番想卖掉女儿唯一的住处 。
卖房分家

你说她是为了梦想才不择手段 ， 但实则她也会受利益所诱 。
听到朋友大崔（常远 饰）说如果她愿意再开巡演 ， 随便挣个一二十万铁定没问题 。
她迟疑了一下 ， 开口：是税后吗？

而这成了她寻回摇滚梦的开端 。
彭莱身上 ， 有太多的“不正确” 。
让你在观看过程中时而厌烦 ， 时而气得牙痒痒 。
当你要忍不住讨厌她时 ， 她却出乎意料地用自我剖白让你理解了她一些些 。
我为什么要戒酒
那是背叛

所以 ， 透过彭莱这个女性形象 ， 这部剧其实释放出了一个重要讯息 。
不正确 ， 也有被理解的价值 。
02
相杀大于相爱的母女
跳出女主人设的刻板框架之后 ， 《摇滚狂花》还要打破一种关系 。
母女 。
早期的国剧偏爱被神圣化的母亲 ， 比如《渴望》里美丽善良、淳朴能干的刘慧芳 。

近年的国剧应当下普遍的育儿焦虑 ， 则更热衷于制造母权至上“控制狂”妈妈和“受害者”儿女 。
《小舍得》里盼子成龙的虎妈 ， 《小欢喜》里以爱之名压迫孩子的窒息 。

恶魔化的母亲好比一个原生家庭的黑洞 ， 比如《欢乐颂》里吸血鬼般的樊胜美妈妈 。

而《摇滚狂花》里呢？
彭莱19岁意外怀孕 ， 生下了白天 。
她在女儿6岁时 ， 离婚 ， 离家 ， 没再回来过 。 直到白天父亲过世 ， 她才回到家中 。
母女俩12年后再次见面......
鸡飞狗跳 。
丝毫没有以往常见的母女重逢的煽情戏码 。
当妈的看起来对女儿没多少愧疚 ， 女儿见她就像见仇人 。
白天的第一次出场 ， 是朝睡梦中的彭莱泼一大盆冷水 。
打响了这场母女之战 。
对多年来对自己不管不顾的妈妈 ， 白天自然心头怀恨 ， 只想把她赶出家门 。
彭莱素来也任性高傲 ， 看到女儿对她满怀恶意 ， 气不打一处来 。


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