到最后 ， 表面看异曲同工 ， 也就是我们常说的：喜剧的内核是悲剧 。
但其实两者的喜剧内核又截然不同：周星驰擅长营造残酷童话 。
黄子华却擅长演拆穿“皇帝的新衣“童话的小男孩 。
李安说周星驰讲的都是小孩子的东西 。 但他在制造童话的过程中 ， 又不由自主地将某种底层生活的惨烈放入其中 ， 然后在某一时刻 ， 展现出生活真正让人痛苦的那一面 ， 让你猝不及防 。
痛苦 ， 但又要坚持到底 ， 所以《少林足球》中他高喊：“做人没有梦想 ， 那和咸鱼有什么区别？”
比如《大话西游》 ， 当至尊宝亲吻了转世的紫霞 ， 孙悟空背着金箍棒 ， 行走在城楼之下的漫漫黄沙 ， 卢冠廷《一生所爱》的音乐响起 ， 荡气回肠 。
童话造梦 ， 又在残酷与幻灭之后 ， 给人一丝希望 ， 这才是周星驰电影真正与众不同的地方 。
就像《喜剧之王》那句 ， “前面漆黑一片 ， 什么也看不到”；“也不是 ， 天亮之后会很美的” 。
两位喜剧之王的喜剧 ， 都在“玩味”童话与现实的落差 ， 但周星驰讲的是众生皆苦 ， 人生诸多坎坷难捱 ， 怎么办？相信童话 。
而黄子华是看到普通人的摸爬滚打 ， 他自己也是这样走过来 ， 不过所有伤痛挣扎 ， 最终全部化为一个个自嘲的笑话 ， 一笑风云过 。
4、60岁的周星驰老去 ， 62岁的黄子华会不会是香港最后一个喜剧之王？
如果硬要比较的话 ， 不止黄子华 ， 华语影坛过去没有 ， 未来可能也不会有一个人 ， 能达到周星驰喜剧的高度 。
周星驰拍摄的是一系列成熟的喜剧商业片 ， 笑料和节奏都很好 ， 喜中藏悲无人能及 。
而黄子华喜剧票房依托的 ， 是脱口秀的群众基础和档期优势 ， 作品质量显然不及星爷喜剧 。
但无可否认的是 ， 两人皆在岁月中成为喜剧之王 。
一个成为“星爷” ， 一个是“子华神” 。
两个人 ， 都是香港不世出的喜剧天才 。
甚至两个人 ， 就好像一枚硬币的两面 。
这两人大概是华语影坛想梗最多的人 。 梗都够绝 ， 好笑、深刻、残酷 ， 都靠幽默救赎世人 ， 功德无量 。
但“神”不好当 。
星爷家贫 ， 以梦为马 。 当年考无线 ， 考完之后 ， 每天都要跑去楼下查看信箱里有没有录取信 ， 家中没有电梯 ， 上下楼都不知道跑了多少次 ， 难怪60岁还身轻如燕 。
梁朝伟给他打来电话称已被录取 ， 周星驰才知道自己没考取 。
后来有人问周星驰落选原因 ， 他说 ， “我也想问问考官 ， 可是他没有告诉我 ， 其实他也没必要告诉我 ， 不行就是不行” 。 考官是王晶老爸王天林 ， 这世间可能王晶只有知道了 。
1982年 ， 20岁的周星驰连考两次 ， 终于进了无线训练班夜校 ， 后来的故事 ， 你们都知道了 。
黄子华更惨 。 1984年哲学系毕业 ， 想报考TVB演员训练班 ， 却连被淘汰的资格都没有 ， 因为当年无线停办了演员训练班 ， 最终他只能报考了编剧训练班 ， 成了一名编剧 。
后来到电台做助理编导 ， 主要工作是去给黑社会赔笑 ， 求他们少收点保护费 。
黄子华负责端水倒茶、复印文件、买外卖的时候 ， 周星驰依旧在龙套里打转 ， 1985年 ， 《射雕英雄传》被内地引进 ， 轰动一时 ， 但无人注意到第七集中 ， 被“梅超风”练功一掌打死的路人甲 ， 曾专门设计一个反抗动作 ， “我设计成第一掌用手挡了一下 ， 直到挨第二掌时才倒地死去” 。
最艰难的时刻 ， 两人都听过类似的劝告：死心啦 ， 你真的不适合做演员 。
这些人间故事 ， 被黄子华放进了第一场脱口秀中 ， 而周星驰放进了一部喜剧里 ， 叫《喜剧之王》 。
坚持不下去的时候 ， 黄子华决定离开这个圈子 ， 走之前他将自己多年来在圈中的经历说出来 ， 用一种从没有出现在香港的表演形式宣之于众 。
黄霑说他是在“自杀” ， 因为这种形式实在太新了 。
他说“做完一场就转行去卖房” ， 因为资金不足 ， 就自己做宣传 ， 深夜跑到尖沙咀挂横额 ， 大清早到各银行门口贴海报 。
这就是全香港 ， 第一场栋笃笑 。
谁能想到 ， 后来的周星驰 ， 等到了《盖世豪侠》 。
而黄子华一开金口 ， 场内笑声越来越大 ， 如秋风掠过旷野 ， 之后的门票 ， 被一扫而空 。
从此黄子华从香港文化中心讲到伊利沙伯体育馆 ， 再到红磡体育馆 。
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