“上班 ， 最希望的就是明天刮台风！挂8号风球了 ， 大家开心得打了通宵麻将 ， 结果凌晨时分 ， 台风刮偏了 ， 警报撤了 ， 班还是要上…“
有人想当一条没有追求的咸鱼 ， 黄子华会对你说：人类的终极理想 ， 是不劳而获 。
内卷什么的 ， 20年前他就吐槽过了：“我好中意返工啊” ， 你说不是鬼上身 ， 怎么讲得出？
他还调侃“饮食男女”：男人追求新鲜、女人追求保鲜 。
他吐槽楼市浮躁：无敌海景是怎样的海景呀？是不是打架很厉害的海景？无敌嘛 。
他抚慰打工人：你戴劳力士 ， 很有幽默感啊 ， 有谁靠劳力赚钱的 ， 可以戴得起劳力士呢？
他吐槽婚姻：我们结了婚的 ， 很充实的 。 一下班就开始忍她 。 放假更充实 。 忍她全家 。
多年后 ， 他成了当今躺不平 ， 又卷不动的社畜们的互联网嘴替 ， 表情包传得全网都是 。
一嘴恒久远、金句永流传的黄子华 ， 就这么幸运地走到了命运的拐点上 。 曾经他是“票房毒药” ， 还跟导演说：别放我名字 ， 票房肯定更好 。
但当听他脱口秀的一代观众长大、变老 ， 尤其是当他封麦不讲了 ， 片方再把他的名字摆出来 ， 在前面加两个字 ， 票房卖疯了——
2018年 ， 黄子华封麦 ， 同年《栋笃特工》上映 ， 香港地区票房4500万 。
2020年 ， 《乜代宗师》上映 ， 票房2960万 。
此消彼长之间 ， 曾经所向披靡的周星驰喜剧 ， 却不再无敌了 。
近几年星爷的作品 ， 《美人鱼》6.7分 ， 《西游记伏妖篇》5.5分 ， 《新喜剧之王》5.7分 。
更尴尬的是 ， 他于2019年上映的《新喜剧之王》 ， 复刻了20年前的剧情 ， 却以4亿票房折戟春节档 ， 连同档期内吴京的《流浪地球》票房的零头都没有达到 。
周星驰回应：人生中的甜酸苦辣都经历过 ， 其实我早都过气了 。
星爷3年无新片推出 ， 但影坛永远需要喜剧之王 ， 2022年 ， 黄子华的《还是觉得你最好》上映 ， 喜剧之王 ， 再次改朝换代 。
62岁的黄子华 ， 用了整整30年 ， 终于追上了60岁的周星驰 。
3、 都是喜剧之王 ， 黄子华和周星驰的区别在哪里？
说完这个 ， 我们再回到文章开头的问题：
同为喜剧之王 ， 黄子华和周星驰的表演方式 ， 差别又具体体现在哪里？
最简单粗暴地来讲：黄子华动口 ， 周星驰“动手“ 。
先星爷吧 ， 周星驰喜剧表演 ， 是一个不断做加法的过程 。
周星驰的创作习惯是和吴孟达边吃鲍鱼罐头边一直想梗 ， 不断往作品里放东西 。
周星驰大概是唯一一个永远不会用力过猛的喜剧演员 。
他的肢体语言太过丰富 ， 时不时张大嘴瞪眼 ， 上蹿下跳 ， 但这些动作都是极其符合角色的 。
在台词上 ， 周星驰的台词功底其实很好 ， 很有磁性 ， 辨识度很高 。
周星驰表演还有个特点 ， 就是能将角色表面的淡定和内心的癫狂巧妙融合起来 ， 尤其是情感戏中——
无论是《食神》里面对莫文蔚所饰演的火鸡 ， 还是《喜剧之王》里张柏芝所饰演的柳飘飘 ， 星爷的内心是不断起伏变化的 ， 但却是用一种漫不经心的谈吐和随意的姿态演出来 ， 出来的效果既淋漓尽致 ， 又恰如其分 。
可以看到 ， 周星驰的表演看上去就一套方法在演 ， 其实是反复揣摩角色 ， 把角色的起伏变化都研究清楚 ， 哪一处该怎么演都了然于胸 。
他是用一种演正剧的用功态度来诠释角色的 ， 这个角色能不成功吗？
反观黄子华 ， 他演喜剧 ， 就是一个做减法的过程：一张嘴 ， 栋笃笑 。
比如《还是觉得你最好》 ， 空间有限 ， 从头到尾靠说 ， “谐音梗”无处不在 。
而单口喜剧本就是黄子华的起点 。
黄子华在影片中的表演可以简单地概括为：隐忍和爆发 。
被弟弟绿了 ， 还要强颜欢笑 ， 强行挽尊 ， 忍 。
忍到忍无可忍 ， 爆发 ， 台词密集却不枯燥 ， 金句含量高 ， 文字梗、标点梗、笔画梗、叠字梗 ， 一个接一个 ， 非常过瘾 。
积攒了一整场的情绪 ， 一张嘴 ， 就演出真·冤种气质 。
而动作从来不是黄子华表演的强项 ， 《栋笃神探》里 ， 演一个足智多谋的警探 ， 却身体奇差 ， 跑几步 ， 就喘得上气不接下气 。
大结局因为抓贼跑太猛 ， 挂了…
这种动口不动手的表演风格 ， 就是黄子华喜剧的魅力 。
综合对比 ， 我们就发现 ， 周星驰和黄子华的表演各具特色 。
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