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在张国立表演风格的演变过程中 ， 外部的不断反馈也是其不断调整和成长的信息输入源之一 ， 主要包括导演的影响、合作演员的影响以及观众的评价和反馈 。
使得张国立每次的创作过程都是不断重新学习的过程 ， 也正是这样强大的从外部反馈中不断学习的迭代能力 ， 才使得张国立的艺术生命力如此持久 。
著名的导演艺术家焦菊隐曾论述过：“风格有三种因素 ， 那便是思想、个性、艺术性” 。
风格这种从整体面貌中综合体现出来的总体特点 ， 也渗透在他们艺术作品和创作过程之中 。
同样的题材 ， 由于创作者对生活的认识和理解不同 ， 各自的艺术表现便也不同 ， 因此产生出各不相同的导演风格或表演风格 。
演员的表演是不可能脱离导演存在的 ， 甚至在一些作品中 ， 导演的风格甚至比演员个人风格的存在感更为强烈 。
在张国立的电影道路中 ， 曾和许多著名的导演合作过 ， 这些导演为张国立讲授电影理论 ， 帮助他研读剧本 ， 并亲身模仿为张国立讲戏 ， 这些前辈的帮助为张国立的表演创作提供了良好的环境 ， 使他能够释放出自己的才华 ， 并不断指导他日后成长的方向 。
和韩小磊导演合作的《嫌疑犯》是张国立第一部充当主要角色的电影作品 ， 在影片中他饰演一个一心追捕罪犯的警察 。
韩小磊评价这个人物表面上嘻嘻哈哈 ， 内心却并不盲从 ， 内心坚定清醒 ， 本质正直 ， 因此这个人物不同于以往政治片中警察需要稳重谨慎的典型形象 ， 具备独特魅力和创新色彩 。
我仔细研究了韩小磊导演的其余电影作品以及他所著的《电影导演艺术教程》一书 。
发现韩小磊导演的风格首先注重演员在外形上的契合以及在镜头前的表现力、准确度及分寸感训练 。
尤其是在面对不同时间不同地点之间跳跃性拍摄的问题面前 ， 特别要求演员做到人物台词、表情、动作、声音、造型的准确无误 ， 要求演员在跳跃性拍摄情况下很快进入角色 。
在韩小磊导演的严格要求下 ， 张国立在这部电影的拍摄过程中逐渐能够熟练地适应摄影机的不同变化 ， 配合机位进行顺畅自然的表演 ， 准确把握好面部表情和形体动作的幅度空间 ， 开始能够与镜头的景别、动作、角度的变化进行有机配合 ， 熟练的适应电影拍摄的规则和环境 。
随后 ， 张国立和米家山导演有了密切地合作 ， 连续拍摄了电视剧《弯弯的石径》、电影《顽主》《袁氏遗产案》等多部优秀作品 。
米家山并不在导演工作中不十分强调自己的个人风格 ， 更多地采用启发式的方法帮助演员理解人物 。
在拍摄《顽主》时 ， 为了让演员更快的贴近角色 ， 把握角色 ， 导演会有意识的让演员们反复观看原作者王朔的其他小说 。 而在给演员讲戏的过程中 ， 为了不让群像戏的人物变得同质化 ， 米家山从不把戏说得过分详细 ， 而是相信演员在充分理解角色的前提下的表演方式 。
而张国立对于观这一角色的演绎也让米家山赞赏有加 ， 后来又多次合作 。 可以说和米家山导演的合作 ， 尤其是《顽主》这一打破张国立以往固有戏路的作品 ， 点燃了张国立的创作灵感 ， 启发了其后来走向性格化表演的道路 。
米家山这种启发式讲戏的方式 ， 也让张国立摆脱了一味吸收等待导演意见的新人姿态 ， 形成了独立理解角色 ， 积极表达自己思考的习惯 ， 让解放了思想的张国立逐渐形成拥有鲜明个性的既接地气又具备性格化的表演风格 。
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