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纳兰惊梦/文
李诞说“米未是我的大学” ， 只不过李诞好像既没有从米未毕业 ， 也没有从米未学到核心的东西 ， 否则《脱口秀大会5》如今就不会陷入满地争议之中 。
客观来说 ， 米未和笑果虽然都是内容公司 ， 但在赛道和运营逻辑上存在着的本质区别 ， 导致了两家的差异 。
两家的共同点都是以内容输出为核心的 ， 相较于现在被“内部梗”困扰的《脱口秀大会》 ， 《一年一度喜剧大赛》通过现实挖掘素材的作品更多 。 尤其是今年的《一年一度喜剧大赛》里 ， 好几个取材于现实的喜剧作品 ， 真正诠释了以喜剧观照生活 ， 与生活共创喜剧的精髓 。
譬如郭耘奇、谢泽成合作的《黑夜里的脆弱》 ， 就把现实里的深夜emo现场给实况转播了 。
谁还没在朋友圈里刷到深夜emo文学呢？这种已经堪称都市人的通病 。 为什么现在有那么多人会深夜emo ， 因为他们白天都在假装坚强 。
有多少人为了维持成年人的体面 ， 每天用鸡血满满来撑起了自己 。 他们被迫习惯于在社会中充当成为了大人的角色 ， 成为成为了别人的父母、家长、老师、老板、员工 ， 唯独不能成为自己 。
他们再也不能像孩童一般趴在父母的怀里撒娇耍赖闹脾气 ， 负面情绪只能在别人看不到的地方自己默默消化 。 归根结底 ， 这些都是不与人说的成年人焦虑 。
普遍吗？当然普遍 。 不信你今天守到深夜12点的朋友圈 ， 就不信刷不到深夜emo文学 。
“某某某”组合的《排练疯云》 ， 同样也是从生活的细节里挖掘出来的 。
疫情三年 ， 谁还没经历过“云办公”、“云教学”、“云录制”呢？
从喜剧技巧上来说 ， “错位”是种常见的手法 ， 身份的错位、时间的错位都是如此 。 而“云办公”的出现 ， 意外造就了“时空错位”的新情境 。 尤其是在网速感人的情况下 ， 线上办公真的就是搞人心态的高手 。
这种“不合拍”造成的效果 ， 在现实中有多逼疯人 ， 在喜剧舞台上就有多笑疯人 。
点虽然小 ， 但是放大起来却是笑果十足 ， 因为这些都是我们实实在在经历过的生活啊 。
当然不是所有作品都是完全来源于生活 ， 但它们也从生活里汲取了灵感 。
【话剧|接地气聚人气，《一年一度喜剧大赛2》胜《脱口秀大会5》的奥秘】
譬如同样是借助“错位”技巧的《少爷与我》 ， 张哲华饰演的霸气帅气管家和鑫仔饰演的羞涩憨厚少爷 ， 就是典型的身份错位 。
尤其当管家信手拈来都是霸总文学里令人喷饭的台词 ， 强烈的反差效果形成的喜剧能量 ， 自然也就不言而喻了 。 虽然现实生活里当然不会有这种的故事 ， 但这何尝不是对现在荧幕上、网络上大行其道的霸总文学强烈的讽刺呢？
有网友还在弹幕里强烈要求张瀚出演 ， 我看可以有 。
类似这样的优秀喜剧作品在《一年一度喜剧大赛》的初选里出现了很多 ， 这或许跟米未在不断扩容选手来源 ， 以更开放的心态提供创排资源密不可分 。
选手的来源五花八门 ， 有做演员的、搞话剧的、当主持人的、做自媒体的 ， 无论是哪种 ， 《一年一度喜剧大赛》都给他们提供了尽可能多的创排资源 ， 帮助他们“出活” 。
而从目前《脱口秀大会》的状况来看 ， 笑果捧自家艺人的意图更加明显 ， 导致了部分优秀选手明明表现不差却遭淘汰 ， 些许老选手力不从心用内部梗浑水摸鱼 ， 却依旧晋级的局面 ， 这一点越来越成为被笑果和《脱口秀大会》被诟病之处 。
不知道李诞到底能不能从系列争议里有所触动 。 当然也有可能的现实是 ， 卸任笑果文化董事的李诞其实并没有多少话语权 ， 更多时候只是台前人物 。
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