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音响调音台的使用方法 调音台教程( 三 )


(2)中等薪酬
从250 Hz到2000 Hz，是中低频段，是声音的主干，在传输和录音过程中最容易损耗 。2000 Hz ~ 4000 Hz是中高频段，对声音的清晰度和亮度有重要贡献，也是我们最重要的控制对象 。如果声音浑浊，音色太暗，可以调高这个频段；声音太硬时，可以衰减使之柔和；声音闷的时候，可以调高使之明亮；但是如果提高太多，声音会比较刺耳 。这个频段通常是为语言或歌唱而调整的 。
(3)三重补偿
从4000 Hz到8000 Hz，高音区可以保持扁线特性，在保持扁线信息资源网络特性的情况下，声音的自然度较好 。也可以根据音乐的内容和音源的特性进行衰减或提升，但要注意衰减和提升都要适度，不能过度，否则声音会不自然，甚至有金属感 。8000Hz以上是最高音域，对音色有重要贡献，也属于我们的控制对象 。可以根据音源的音色适当补偿 。
人耳对音色比较敏感，可以直接判断声音是否逼真 。音色处理不好，不仅会使声音单调乏味，还会造成乐器或演唱严重失真 。所以音色处理，也就是声音补偿的重要性是不可忽视的 。说到歌手的唱功，对于男声来说，大部分人的声音都比较低沉，缺少高音 。为了提高歌唱的清晰度，一般可以补偿3kHz的频率 。对于女声来说，高音太多，声音“尖” 。为了让声音大而不至于太刺耳，一般可以补偿400Hz的频率成分 。
所以音质补偿的原则应该是平坦、适度、必要 。如果声音真实自然，就保持平坦，必要时适当调整 。无论补偿哪个频段，都需要结合节目内容和听觉效果，同时调节音量，达到整体平衡 。
事实上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿主要是围绕上面所示的均衡(即通道均衡)来进行的 。
2.音量调节
音量调节有两个目的:一是控制声音信号的动态范围，二是调节各种信号的比例关系 。音量调节需要结合音质补偿，因为音量和频率是分不开的 。所以在调音之前，要把原声信号的动态电平、频率特性以及现场各种信号之间的比例关系了解清楚，这就需要多次试音，反复调试 。同时要考虑到未来回放的各种情况和效果 。根据以下原则调节音量 。
(1)动态范围的控制
我们知道，各种声源的动态范围是不一样的 。交响乐团可以有100分贝的动态范围，但语言声只有40分贝左右 。由混频器控制的动态范围约为60分贝 。声音的动态可以分为三类:强信号、中信号、弱信号 。强信号的最大电平应控制在音量计的0 dB，中信号控制在-10 dB，弱信号控制在-40到-20 dB 。应该注意，弱信号应该比噪声电平至少高6 dB 。我们可以通过增加弱信号的电平来提高信噪比 。信号音量越大，信噪比越高，可以降低的噪音越多 。要知道，噪音是录音和回放的天敌 。我们在调音中的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好方法就是通过提高信号电平来提高信噪比 。
(2)各信号的音量平衡 。
在实际演出中，我们必须接触到多个输入信号，所以一定要注意音量平衡 。音量平衡就是调整各种声音信号的比例关系 。声音的大小并不完全取决于级别，而是与音量平衡密切相关 。比如歌手唱歌的时候，如何调节唱歌麦克风的音量和伴奏音乐的比例？一首好歌要有40%的伴奏音乐和60%的演唱声部 。如果歌手音色好，可以适当减少一些伴奏音乐，突出歌手的唱功 。如果演唱者对这首歌的旋律不熟悉，很容易唱走调，跟不上节拍，为了掩盖这些缺点，这个时候可以适当增加一些伴奏音乐的分量 。但在具体操作时，要注意不要把话筒音量调得太大，也不要把音量唱得远远高于伴奏音乐 。导致伴奏音太弱，很多时候只听到歌手的声音，仿佛一个人在那里唱歌，失去了现场演唱的氛围；但是不能让伴奏声音太强，会“淹没”歌手的唱功 。听起来好像只有一个乐队在演奏音乐，我们无法体会歌手的兴致 。
(3)音量调节和音质补偿
*音量小的时候注意提高低频和高频；音量较大时，适当提高中频，增强声音的亮度 。
*调音以唱歌为主 。当歌曲出现时，逐渐降低伴奏以突出歌曲 。低频要衰减3dB~5dB，7kHz以上的高频要衰减3dB，中低频可以提高200Hz，从2kHz~4kHz提高3dB~6dB，歌唱可以明显明亮 。对于DIS信息资源网或者摇滚音乐，要注意大幅度提高低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz) 。
*提高低音时，不要猛拉补偿按钮，以免功率输出过大而损坏功放和扬声器 。还需要均衡器的低频调节 。


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