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描述水墨江南的诗?江南水墨画的唯美句子

1.形容“江南水墨”的诗词有哪些
浅深山色高低树，一片江南水墨图 。
【描述水墨江南的诗?江南水墨画的唯美句子】出自宋代诗人刘敞的组诗作品《微雨登城二首》
原文：
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅 。
浅深山色高低树，一片江南水墨图 。
这两首诗是登楼野望之作 。第一首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图 。第二首诗写作者正午时间登临望远，描绘了一幅雨过天晴，鸟语花香，勃勃生机的画面，表现了作者愉悦欢快的心情 。
赏析：
首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征 。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了 。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点 。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神 。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪 。
这是一首登楼野望之作 。次句写“登城” 。重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上” 。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色 。
诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树 。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已 。“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境 。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃 。诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力 。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高 。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中 。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图” 。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境 。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意 。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情 。
但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味 。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地 。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想 。
参考资料
于绍卿.《宋诗鉴赏辞典》.上海：上海辞书出版社，1997年02月
2.有关烟雨江南的诗句
相和歌辞 。江南曲（一幅很优美的江南水墨，平平如暮烟横纱，谈谈如江舟远山）
张籍（张籍，新乐府运动健将之一，其乐府诗之精神与元白相通，具体手法略异 。）
江南人家多橘树，吴姬舟上织白纻 。土地卑湿饶虫蛇，
连木为牌入江住 。江村亥日长为市，落帆渡桥来浦里 。
青莎覆城竹为屋，无井家家饮潮水 。长江午日酤春酒，
高高酒旗悬江口 。倡楼两岸悬水栅，夜唱竹枝留北客 。
江南风土欢乐多，悠悠处处尽经过 。
杂曲歌辞 。忆江南
白居易
江南好，风景旧曾谙 。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝 。能不忆江南 。
江南忆，最忆是杭州 。山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头 。何日更重游 。
江南忆，其次忆吴宫 。吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉 。早晚复相逢 。
相和歌辞 。江南曲
陆龟蒙
为爱江南春，涉江聊采苹 。水深烟浩浩，空对双车轮 。
车轮明月团，车盖浮云盘 。云月徒自好，水中行路难 。
遥遥洛阳道，夹岸生春草 。寄语棹船郎，莫夸风浪好 。
相和歌辞 。采莲归（写采莲的风景描写不错，尽管景语悲伤）
王勃
采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞 。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹 。叶屿花潭极望平，


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