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八大山人一共是哪八人？ 八大山人是谁


八大山人一共是哪八人？ 八大山人是谁

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八大山人是谁(八大山人一共是谁？)
八大山水画的特点八山人善画山水花鸟 。他的画无拘无束，不构成法，苍劲有力，充满生机和活力，构图不全但完整 。他不计算自己花了多少花鸟，而是注重布局中的位置和气势 。信息网络以及是否及时、出奇、熟练地使用 。这是他的“双赢”方法 。如果画的布局有一些不足，他有时会用书和云来填充他的意思 。巴山人会写诗，书法精湛，所以即使他的画不多，有了他的诗，意境也就足了 。他的画让人感觉渺小却很多，这是艺术上的匠心 。

八山人擦干就能滋润清洁 。所以在画中是“无拘无束”的 。八大山人与众不同，他们“滋润” 。八大山人和别人不一样 。比如画鱼画鸟，以前是用白眼看人，表达玩世不恭 。他的花鸟画风格可分为三个时期 。他50岁之前出家的时候，是早期 。他出钱作了《铺陈旧事》、《上山》、《驴》、《人家》，画了果蔬、花卉、松树等许多题材，多为卷本 。画面细腻有力 。从50岁到65岁，画风逐渐变化，人们喜欢画鱼、鸟、草虫、动物 。形象夸张，飞禽走兽的嘴和眼睛多为方形，鹅蛋脸，大大小小，危在旦夕 。鸟一只脚住，一只脚挂 。65岁以后是晚期，艺术越来越成熟 。他的笔法改朴茂雄为，风格极其夸张 。鱼和鸟的眼睛一点点转圈，眼睛压在眼圈上，他一脸“白眼向天” 。他画中的一些鸟很倔强，尽管着墨不多，但却把鸟的羽毛表现出来，让人觉得碰不得，一碰就飞 。有些鸟的拳头是满的，脖子是缩的 。既有被欺负的，也有不服输的，构图和笔墨都比较简单 。这些意象无疑是画家自我的写照，即“他悲愤悲切，忧世愤懑，一个个抒发对笔墨的深情” 。他在《黄山水》一诗中写道:“郭书法云头小，董老麻树皮树多 。当你想看一个人的时候，你可以理解画面，但另一个高峰仍然是与宋在一起 。显示他的民族意识 。
八大山人的画在当时没有太大的影响力，只有牛石慧和万人传经，但对后来的画影响深远 。他的艺术成就主要是非传统的和他自己的创造 。他的大写意不同于徐渭的豪放，八大山人的利落奔放 。清中叶的扬州八怪、晚清的海派、齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅都受到他们的影响 。秀才黄锦祥赞曰:“笔妙！”
[清]《朱耷-山水图册》
朱耷(1626-约1705)，名制[群，林上金下]，号仁安、八大山人、雪阁、歌山、仁武、等 。出家时名传祖上，是汉，江西南昌人[1] 。明末清初画家，国画大师 。
他是朱元璋第十七子朱权的第九个孙子，明太祖，这是皇家的孙子 。明朝以后，出家为僧，落草为寇 。后皈依道教，住在南昌青云谱风景名胜区道教学校 。擅长书画，花鸟以水墨写意为主，意象夸张奇特，笔墨凝练脱俗，风格瑰丽隽永；学董其昌山水，用笔凝练，静趣，韵疏 。擅长书法、诗词、散文，用墨不多 。朱耷的生活很艰难，他一度精神失常 。在吸取了惨痛的经验教训后，他选择了义无反顾，与世隔绝，把孤独的灵魂放在创作中 。用他自己的话说，“墨点不比泪点多，山川还是老山川 。动荡年代的椰子树，留给林文的是美好的样子 。”
[清]《朱耷-山水图册》
八擅长水墨写意，是划时代的人物 。在写意水墨画中，擅长山水和擅长花鸟是有区别的，八大两者都擅长 。他的山水画从董其昌到董源、、郭、米芾、黄、倪瓒 。如康熙四十一年所作《书册》(上海博物馆藏)中所绘的六幅山水写生，可见深受董其昌影响，其远笔圆润有董、居、黄的痕迹 。水墨画参考了米的云山，有些树石组合明显取自倪瓒 。然而，当我们欣赏这些作品时，我们强烈地感受到朱耷的个性 。上面提到的古代法律只是为他自己服务的 。那些山、石头、树和草，以及毛婷和房屋等 。，都是漫不经心，看似漫不经心，实则干与湿，密与假，高与低，无笔与笔出法 。意境尽在法中 。这种无法无天的境界是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入了一个自由的王国 。
[清]《朱耷-山水图册》
[清]《朱耷-山水图册》
与山水画相比，八大花鸟画更能体现他的风格和个性 。写于顺治十六年的《传记速写》(藏于台北故宫博物院)和写于康熙五年的《水墨花卷》(藏于北京故宫博物院)是八幅早期作品，从中可以看出他的水墨写意花鸟画深受沈周、陈淳、徐渭的影响，用笔硬朗，题材和布局都不脱离旧格局 。
[清]《朱耷-山水图册》


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