富春山居图创作了几年?富春山居图被誉为( 二 )
画山的时候 ， 按照富春山脉络的延伸 ， 应用了“长披麻皴”的画法 ， 显其苍莽之态 。而画平岸沙渚时 ， 淡淡钩出 ， 江面则以横向长皴来表现水面波纹 。
整体以书法运笔 ， 中锋为主 ， 以“写”的方式勾勒山的形态 ， 转折灵活自如 。
【富春山居图创作了几年?富春山居图被誉为】整幅画面远近浓淡干湿结合 ， 显得参差错落 ， 别有韵致 。
据说明代书画家董其昌见了此画便惊呼道：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳 ， 都具是矣！”
现代著名美学家蒋勋先生对此画有一段特别美的描述 ， 兹录如下：
一叶舟轻 ， 双桨鸿惊 。水天清 ， 影湛波平 。鱼翻藻鉴 ， 鹭点烟汀 。过沙溪急 ， 霜溪冷 ， 月溪明 。重重似画 ， 曲曲如屏 。算当年、虚老严陵 。君臣一梦 ， 今古空名 。但远山长 ， 云山乱 ， 晓山青 。
清顺治年间 ， 宜兴收藏家吴洪裕得到了《富春山居图》 。他在临死之前希望家人把这幅名作像纸钱一样烧给他 。幸好他的侄子吴静庵眼疾手快 ， 从火中抢出此画 。可惜的是 ， 长卷最前面的部分却已经被烧毁 ， 剩下的也断为两截 。
重新装裱之后 ， 短的一段被称做《剩山图》 ， 长的一段因为上面有黄公望写给他师弟无用法师的题跋 ， 所以被称为《无用师卷》 。（黄公望是全真教高人 ， 号大痴道人 。对他的介绍详见拙文《学画画什么时候开始最好？这位画坛宗师用亲身经历告诉你》）
后来《无用师卷》被带去了台湾 ， 《剩山图》则被画家吴湖帆转让给了给浙江博物馆 ， 从此分隔两地 。
2011年 ， 经凤凰卫视牵线 ， 浙江省博物馆借出《剩山图》 ， “山水合璧─黄公望与富春山居图”特展在台北故宫举行 ， 分隔360年的两幅《富春山居图》终于“合体” 。前面提到的电影《天机·富春山居图》的创意也是来源于此 。
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