“指着床底让人放东西”的细节 ， 镜头清晰交代出环境的窄小逼仄、经济状态的清贫 ， 又小又穷但整洁有序、井井有条 。
让人觉得暖 ， 酸 ， 又值得敬佩 。
陈宇打探陈年旧案 ， 廖队遮遮掩掩给林局发消息 ， 神神秘秘的镜头甚至一度让人怀疑“他们老几位究竟在隐瞒什么” 。
后续 ， 林局和新老两位队长三位的感情牌 ， 两位帮忙凑钱的老套路 ， 都很煽情、效果过犹不及 。
同事兄弟战友感情牌打明了以后 ， 甚至远远不如开始“用手比划着把东西放床底下”生动、有记忆点 。
目前已播出7集内容中 ， 《冰雨火》节奏和质感起起落落时好时坏并不均衡 。
同样讲吴振峰 ， 大量运用闪回、交代前尘往事 ， 或者在抓捕毒贩之后再拼凑事实真相 ， 手法本身没有问题 ， 但拼凑的节奏却有几分磕巴、拖沓 。
三 ， 几点遗憾 。吴振峰和陈宇的故事线 ， 是幼年好友（假）“反目成仇” ， 长大之后成为两条不同路线上一度刀兵相向的敌人 ， 正邪双子星设定 。
当然 ， 吴振峰的“反派”身份显然仅仅是虚假隐藏 ， 他所作所为大概率都是为查案、为求清白正义 。
于是 ， 目前所谓的“正邪不两立”“不能回头是岸” ， 其实都没有真正的落点 。
更致命的是 ， 剧作中反复多次出现慢镜头 ， 让两位对峙并久久凝视 ， 安排各路人马频繁说“能看出你们感情好” 。
这比粉丝剪的CP向视频还要刻意啊 。
真正的对峙张力 ， 理因由故事情节自然而然推动 。
如此操作 ， 看似更简单更直接更好操控 ， 实则更容易远离离真正的角色张力情绪感染力 。
《冰雨火》对比《破冰行动》 ， 以及隔壁平台去年的《扫黑风暴》 ， 更为本质的弱化 ， 在于对“民生问题”的进一步回避 ， 更加缩回普通刑侦的壳子里 。
出于主动选择或被动规避、由于主观或客观条件 ， 既成事实是《冰雨火》在这方面显得更为畏手畏脚 ， 因而也更为平庸 。
《破冰行动》开局让人震撼的画面 ， 是整个村子将制毒贩毒等恶行视为稀松平常、天经地义的买卖 ， 群体性的恶的渗透和自然化合理化 ， 叫人毛骨悚然 。
至于保护伞的设置 ， 除却让悬念更扑朔迷离之外 ， 更重要的功用是将剧作核心指向“民”的群体性关切 。
这是内核层面的困境 ， 未必全然是因为不想或不能 ， 但事实偏偏救是“没有” 。
除此之外 ， 《冰雨火》技术执行和内容层面上也有诸多槽点 ， 不止一位年轻演员的表演和台词都很一言难尽 。
角色设定方面 ， 杨玲这个角色 ， 目前极为寡淡且有注水嫌疑 。
她的戏份 ， 时常是将故事（已播内容）再复述一遍 。
很难说这是要加戏要注水 ， 还是误会大家对所谓“感情线”有什么执念 ， 抑或后期角色会解开重要的隐藏身份 。
某些影视剧中 ， 紧张刺激悬念之外、类似的一碗宵夜一盏夜灯一场等候 ， 犹如刀剑如血中的温柔一梦 ， 但《冰雨火》中类似戏份显然没有这样的神奇功效 。
《破冰行动》中女主角牵强的“类似感情线” ， 以及搅合进男主行动中的内容 ， 数度引发大篇幅吐槽；在这方面 ， 《冰雨火》似乎换汤不换药 ， 更换角色身份和玩法 ， 但本质上都属于“无用废戏” 。
无用 ， 不仅仅在于情节上没有推动力 ， 更在于情感上没有表现力、没有“化学效果” 。
归根结底 ， 《冰雨火》似乎在不断重复的套路模块中损失冲击力 ， 又在日益狭窄的表达诉求中失却更广阔的共情基础 ， 有点鸡肋 。
【陈晓|陈晓一发“疯”，这部戏又绝了！但这几点很可惜】或许 ， 这本可以是一把利刃 。
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