派拉蒙的仓库里 ， 正躺着一套完整的全景宽银幕设备 。
当年塞西尔·B·戴米尔用它拍过《十诫》 ， 实现了摩西分开大海的特效场面 。
此后就一直闲置 ， 只恨当年没有二手交易平台 ， 不然派拉蒙早挂ebay卖了 。
于是乔治·卢卡斯低价买到了这套系统 ， 工业光魔的员工们动手 ， 为它量身定制了配套的跟焦系统 ， 容纳122米长胶片的暗盒 。
一个庞然大物诞生了 ， 宣告着特效从神话走向了科幻 ， 从地球迈进了太空 。
拍摄的第二大难点 ， 是制作微缩景观 。
1975年 ， 人类对宇宙飞船的印象极为刻板枯燥：一是NASA的我航空飞船 ， 二是光滑的UFO 。
乔治·卢卡斯的《星球大战》 ， 首次提出了“二手未来”（used future）概念 。
在此之前 ， 电影里涉及到的未来世界 ， 都非常干净漂亮整洁 ， 一切都像是从工厂刚刚生产出来的 。
《星球大战》里 ， 建筑物的外表面破败不堪 ， 飞船表面更是坑坑洼洼 ， 就像卫星突然落地了 ， 高科技突然有了真实感 。
这种风格对后世影响颇深 ， 比如雷德利·斯科特就承认：“《星球大战》让我终于明白如何让未来产生质感” 。
后来雷导创作了《异形》和《银翼杀手》 ， 前者具有独特美感的太空船 ， 和后者破败的赛博都市中 ， 多少能看到《星球大战》的影子 。
为了满足“二手未来”的概念 ， 工业光魔的设计师们 ， 要从零开始打造宇宙飞船 。
就比如汉·索罗的座驾千年隼号 。
原本千年隼的造型像个锤子 ， 但好巧不巧 ， 在一部刚上映的科幻片中 ， 出现了设计雷同的飞船 。
乔治下了死命令：千年隼必须比它更酷！
把设计师愁的呀 ， 到处溜达找灵感 。
转悠到厨房 ， 看到一叠脏盘子 ， “把俩盘子扣一块儿 ， 看着还挺酷！”再加上区分船头的尖角 ， 驾驶舱和雷达分列两段的非对称设计……
《星战》系列经典飞船千年隼号 ， 诞生了 。
剩下的诸如义军的“X翼”战机 ， 帝国的钛战机 ， 基本都是从生活中取材 。
除了别致的造型外 ， 乔治要求机身上每个模块都要有它的功能 ， 有管线和其它模块衔接 。
于是模型师们买来二战德国坦克、飞机大炮的模型 ， 挑选零件里看着很有“科技感”的部分 ， 用树脂粘到飞船上 。
但树脂凝固的速度太慢了 ， 粘上还容易掉 ， 咋办呢？
好在工业光魔里卧虎藏龙 ， 其中两位老哥居然有工业化学品使用凭证 ， 设计部通过他俩买到了大量工业用强力胶 ， 工作效率提升何止伯分支二伯！
这就是工业光魔 ， 朝气蓬勃的团体充满了嬉皮精神 ， 思维天马行空 ， 关键个个都藏着一手绝活 。
有的老哥会做模型 ， 又懂怎么处理胶卷 ， 还能画故事版 ， 会拍电影 ， 一个人就是一个剧组 。
有的随手设计的字体 ， 被《星际迷航》系列用了几十年 。
有的机械工程师为了满足自己的爱好 ， 打造的吉他便携扬声器 ， 在吉他手中大受欢迎 ， 仅一年就生产了超过15000台 。
有的人看似平平无奇 ， 其实几岁就能独立完成定格动画 ， 创作过天马行空的短片 。
蹲在墙角抡铁锤砸铁皮的老哥 ， 没准就是影视圈某位大佬 。
一群志同道合的人聚在一起 ， 往往能产生1+1＞2的化学反应 。
工业光魔实行真正的弹性工作制 ， 可以按时打卡上下班 ， 也可以中午来 ， 半夜走 。
密不透风的铁皮仓库里没有空调 ， 室内温度能达到38摄氏度 。
就有员工搞来个军工铁皮箱 ， 热得不行了就进去泡一会儿 。
铁皮桶容量终究有限 ， 大伙儿们像罐头里的沙丁鱼一样挤在一起 ， 也不是个办法 。
另一位家里在机场工作的老哥 ， 想办法搞到了飞机逃生用的充气滑梯 。
工业光魔门口 ， 成了水上乐园……
影视圈管他们这帮人叫“乡村俱乐部” 。
工业光魔当年的薪资水平 ， 放在业界并不算高 。
我认为它的成功 ， 主要在于两点：
一是自由 。
从成员的选择 ， 到公司管理 ， 几乎完全是放任自流；
二是尊重 。
工业光魔扁平化管理 ， 员工人人平等 ， 身为创始人的乔治·卢卡斯也和大家同吃同住 ， 亲手制作飞船模型 。
《星球大战》上映后 ， 乔治·卢卡斯足足6个月没接到新项目 ， 刚刚成立的工业光魔公司就地解散 。
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