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韩国影视行业这些年大踏步的发展让内地影迷剧迷侧目 ， 无论是在流媒体平台加持下推出的《王国》、《鱿鱼游戏》等一系列世界范围内破圈层传播的大热剧集 ， 还是凭借《寄生虫》《燃烧》《分手的决心》斩获一系列国际大奖 ， 愈臻完善的韩国电影及其背后的工业体系都为业内外所广泛探讨和重视 。
内地观众常用的对韩国电影的一句评价是“太敢拍了” 。
这样的反应确实一定程度上直觉性地捕捉到了韩国电影的特点 。 韩国电影发轫至今 ， 一直保持和延续着左翼电影传统：对社会现实的关切和对人性的精切到位的把握 ， 并好不掩饰地对其进行赤裸大胆的描摹展现 。
在此之上 ， 文化政策的扶持和行业发展路径的选择也使得韩国电影构建起了自己独一无二的工业模式和话语体系 。 我们可以看到各种类型的导演和影片在这个国家独特的土壤和文化背景下孕育生长 ， 我们今天要聊的则是一部历久弥新 ， 仍在社会文化圈层传播、不断收获新观众的一部优秀的类型电影——《新世界》 。
《新世界》这部电影从2013年上映至今已近十年 ， 但它仍然在不断地被观看、被讨论 ， 并持久地引发观众的共鸣 ， 作为一部类型化极强的警匪片极为难得也极为少见 ， 同时也恰恰说明这部电影自有过人之处 。
故事围绕着老金门集团会长、暴力组织头目的死去与随之而来面对的换新格局和变动为叙事中心 ， 警匪双方都从自身利益出发围绕会长选举做足文章 ， 而由李政宰饰演的主角李子成表面上是金门集团的理事 ， 组织三号人物丁青（黄政民 饰）的左右手 ， 实则是警方安插在金门集团内部长达八年之久的卧底 ， 他夹在两派博弈中间四处游走求存、面临考验挣扎 ， 而最后李自成的选择让人唏嘘惊叹却又意料之外情理之中 。
影片中金门集团老会长因车祸意外身亡后 ， 李子成本以为上司可以履行承诺结束他漫长的卧底生涯 ， 恢复身份让他回归正常人的家庭和社会生活中间去 ， 但他却再一次接到了名为“新世界”——警方高层讨论决定利用安插的卧底（也就是他）来干预金门集团新会长的选举并试图对其掌控的行动计划 ， 可是这种刀尖舔血尔虞我诈的日子早已让李子成心生倦意 。
但是我们可以看到 ， 当李子成据理力争试图表示出某种带有拒绝意味的倾向和态度时 ， 崔岷植饰演的警队上司是以非常粗暴的方式来回绝并且以威胁的手段来逼他就范 ， 具体在影片中表现为当他对上司让同僚在葬礼场外粗暴直接的挑衅行动进行提醒时 ， 崔岷植饰演的姜科长奚落、嘲讽并且似有若无地质疑他的立场、质疑他是不是久在敌营心已变 ， 并且还提醒他算上李子成自己也只有三个人知道他的身份 。
而且他还给子成送婴幼用品 ， 这不是对下属的关爱与照拂 ， 而是赤裸裸的威胁 。
我们可以看到在这里李政宰饰演的李子成表现出的惊讶 ， 因为这本不是他上司姜科长应该知道的信息 ， 他从未告知过姜科长相关事宜 。 姜科长用道德和职业伦理层面的质疑和看似照拂实则是借以提醒李子成自身是一直处于受监视的状态下 ， 不要妄想脱离掌控 ， 不要妄想不予配合 。 以强制性权力为象征的系统对个体的规训与监视无处不在 。
在这里 ， 我们每个观看电影的观众都可以感同身受到李子成的身不由己和随之而来的屈辱与愤怒 。
因为事实上他从未变节 ， 始终坚守底线 ， 兢兢业业为警方收集资料 ， 并对一切过去风平浪静后可能到来的尚不确定形态的美好的生活保持憧憬 。 但是我们却发现从头至尾本应和他站在同一阵线、相互托付的同僚却对其提防备至 ， 而姜科长则更是将他视为工具和棋子 ， 随意将之摆布 ， 连李子成的妻子也是姜科长通过利益交换安插在他身边的眼线 。
在做出最后一个所谓“倒戈”的选择之前 ， 整部电影中李子成完全是身不由己 ， 一直处于被逼迫要挟着往前走的状态和境地 ， 他用尽各种方式并且在多个时间点表示自己的疲倦并希望姜科长信守诺言 ， 然而我们无论是从李子成本人的视角还是他周围人的视角看出去 ， 在和以手握正义 ， 自以为师出有名的姜科长的互动中 ， 我们充分感受到了碰壁的无奈、求诉无门的苦楚以及认证到在大义之名下姜科长及其背后权力高层的虚伪、卑鄙、贪婪、怯懦 。
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