比如落下帷幕的《梦华录》 ， 就出现不少“唐破风”屋顶的建筑 。 “破风”就是日语的“山墙” ， 叫“唐破风”是因为这个结构是日本在唐代建筑基础上发展起来的屋顶形式 ， 但中国从没有唐破风的案例 。 除此 ， 剧中还出现日本的枯山水庭院、日本神社、石灯笼等 。
滥用的发生 ， 最常见、最根本的原因 ， 是对历史、对文化的无知 。 事实上 ， 我们并不反对文化交流 。 比如唐破风、枯山水、石灯笼等建筑特色 ， 如今在中国的一些现代园林里也很常见 。
文化相互交流、借鉴、融合 ， 这很正常 ， 然而 ， 这些文化出现在以中国古代为背景的剧集里 ， 就显得很不正常了 。 这是对历史的“改写” ， 也会影响观众对历史、对自身文化的认知 。
如今国内不少影视城 ， 古代的场景本身就充斥着不少日本元素 ， 既因为无知 ， 也有成本方面的考量 。 比如园林建造时 ， 日本的枯山水成本最低 ， 不用像中国古代园林那样有山有水有布局 。 影视城本身不讲究 ， 这就导致一些剧组在取景拍摄时 ， 根本就没想那么多 ， 直接把影视城拿过来做背景 ， 造成了“以讹传讹” 。
还有一种非常普遍的情况 ， 就是古装剧粗制滥造 ， 整个就是胡来 ， 也不会在服化道上花费多少成本 ， 直接把别人的抄袭过来 ， 或者通过电商淘一些“伪古风”的旧衣裳……客观上加剧了古代背景中外国元素的滥用 。
避免文化的无知《我是刘金凤》的下架 ， 掀开国产古装剧“文化无知”的一幕 ， 后续的古装剧创作必须对此高度警觉 。 那么 ， 该如何提升古装剧的服化道水平？
其一 ， 所有的影视工作者 ， 无论是服化道从业者 ， 还是编剧、导演、制片人 ， 都应该不断学习、终身学习 ， 花更多的时间、下更多的苦功 ， 接受传统文化的浸染与熏陶 ， 从中汲取精华 ， 不断提升自身的文艺素养 。
其二 ， 服化道从业者 ， 要真正热爱传统文化 ， 要有严谨、细致、认真、精益求精的工作精神与工作态度 。
一些古装剧之所以封神 ， 对服化道的认真考据是原因之一 。 譬如87版《红楼梦》 ， 为了设计好服饰 ， 当时剧组请来了好几位泰斗级学者作为顾问团 ， 其中就包括写了《中国古代服饰研究》的沈从文 。
造型师杨树云当年把《红楼梦》读了七遍 ， 成了半个红学专家 ， 《红楼梦》拍了三年 ， 他也跟着研究了三年 ， 才让其中的造型成了经典 。 现在还有多少古装剧有这样的创作态度？
再则 ， 当前整个影视行业服化道方面的技术人才严重匮乏 ， 缺乏系统性、稳定性的培养机制 ， 人才出现断层 。 影视工业也需要有“蓝翔技校” ， 要加强对服化道等技术人才的培养 ， 让影视生产更加科学化、专业化、工业化 。
总之 ， 我们有必要在整个文化领域——包括影视文化 ， 构建独属于我们的文化体系 ， 将中华优秀传统文化发扬光大 ， 增强其影响力和感召力 。 这需要高度的文化自觉和文化自信 ， 并久久为功 。
【古装剧|古装剧滥用日本元素遭下架，剧组“没文化”真的可怕！】就目前看来 ， 我们努力的空间还很大 。
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