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老实说 ， 对于这届香港金像奖的最多提名之作《智齿》 ， 我感到很疑惑 。
很久没有评论港片了 ， 心底真的希望可以找到一部口碑实至名归、赞誉满满的电影 。
今届金像奖 ， 电影《智齿》（导演郑保瑞）获得破纪录14项大奖提名 ， 好像很厉害的样子 。
但其实说穿了其实是疫下红利 ， 疫情两年多以来 ， 香港上映电影大减 ， 所谓“蜀中无大将 ， 廖化作先锋” 。
而近年港片也是塘水滚塘鱼（来来去去只有这些） 。
在这里想用一则数据来说话 。
2005年 ， 中国电影诞辰100周年 ， 于是香港电影金像奖选出“最佳100部华语片” 。
2000年之后入选的香港电影只有《榴莲飘飘》、《花样年华》、《无间道》和《少林足球》这4部寥寥可数的作品了 。
2011年 ， 香港电影资料馆十周年 ， 选出“百部不可不看的香港电影” ， 年份最近的 ， 要算是1999年的《枪火》 ， 2000 年以后 ， 没有电影入选 。
20年之后 ， 又有多少耳熟能详的香港电影了！
这两项选票 ， 或多或少说明了一个现象：两个10年以来 ， 普遍来说 ， 香港电影是每况愈下 ， 好像失去了“港片至上”的能力 。
千禧年之后 ， 许多香港导演北上了做合拍片 ， 留在香港的资本变得好像只能做小本制作 ， 既然资金有限 ， 不能钻大市场 ， 不如言志 ， 反正输极有个谱 ， 起码比起商业电影 ， 显得比较有诚意 ， 要发行推广 ， 也有着力点 。
要言志、要本土、要有香港情怀 ， 要跟北上的合拍片 ， 以兹识别……
本来不是问题 ， 可是他们觉得这样已经足够 ， 不需要搞好剧本 ， 忽略结构的重要性 ， 才是一切败象之起始 。
不知什么时候开始 ， 这些新晋的香港导演们 ， 不再需要讲故事的情节转折 ， 反而着力于眼前 。
他们说想讲一段香港与东南亚人的关系、老人与少女的邂逅、穷人的苦况、的士司机与乘客的缘份、残障人士与社会福利的纠葛、性少数人群的情感困惑、躁郁症患者的劳骚、长者同志的遗愿等等 。
这些只是题材和背景 ， 最需要努力的剧本设置 ， 却被完完全全的无视 。
以《智齿》为例 ， 它以两名警察调查一宗连环杀人案为题 。
凶手犯案习惯将受害人的手掌切断 ， 其后在城市角落弃置残骸 。
老警察刘中选和新人任凯接手调查 ， 途中刘哥意外遇见昔日仇人王桃 。 深怀恨意的他 ， 利用渴求宽恕的王桃作为线人 ， 害她成为罪犯们的磨心 。
两位警察受仇恨与偏见作茧自缚 ， 而危机正逐步逼近 。
电影刚开始 ， 倒叙交代在案件完结后 ， 任凯到医院代刘中选向罹患创伤后遗症的王桃道歉 ， 才正式展开《智齿》的追凶故事 。
如此叙事 ， 即为电影的主题定调 。
《智齿》意不在曲折离奇的查案过程 ， 而是刘中选如何放下仇恨 ， 原谅王姚 。
不言而喻 ， 这是一个有关宽恕和犯罪的故事 。
导演郑保瑞在这次电影中重拾以往《军鸡》及《狗咬狗》中的压迫力与暴力美学 ， 加上这次在美术及视觉效果上亦有一定的提升 。
虽然故事上真的颇为平庸 ， 但仍然扣紧郑保瑞一贯的“宿命、救赎”的主题 。
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