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1991年 ， 潘文杰导演的《跛豪》 ， 在港片市场上掀起了一股“枭雄片”的创作热潮 。
出演“跛豪”的吕良伟、出演“肥波”的郑则仕 ， 也在这股枭雄片热潮之中 ， 走上了事业发展的新峰 ， 成为了“枭雄大佬专业户” 。
而《上海皇帝》、《四大家族之龙兄虎弟》、《一代枭雄之三支旗》等作品 ， 也让我们见识了吕、郑二人的精湛演技 。
经典的角色 ， 对于演员来说是一把双刃剑 。 它既可以成就一个演员 ， 也可以束缚一个演员 。
90年代初 ， 李连杰就苦于“黄飞鸿”形象的束缚 ， 之后在1993年的《方世玉》里 ， 玩儿了一把形象颠覆 ， 尝试银幕转型 。
而厌倦了“枭雄片”拍摄的吕良伟、郑则仕 ， 也在1993年选择了摆脱“枭雄角色”的束缚 ， 拍摄了一部恐怖题材的电影作品——《再世追魂》 。
在1993年的港片市场上 ， 这部《再世追魂》的票房成绩虽然并不突出 ， 但是凭借出色的氛围营造 ， 精彩的故事结构 ， 该片在碟片市场之上 ， 吸引了大批观众的眼球 ， 并成为了一代人心中 ， 挥之不去的童年阴影 。
本期 ， 我们就来聊聊这部《再世追魂》 ， 同时说一说梁小熊、黄百鸣的恐怖片变革之路 。
一：寻求创新的黄百鸣、梁小熊说起这部《再世追魂》 ， 就不得不提一提该片的出品人黄百鸣 ， 以及导演梁小熊 。
对于黄百鸣 ， 喜爱港片的观众 ， 应该都不陌生 。
80年代初 ， 黄百鸣与石天、麦嘉合伙成立了“新艺城” ， 这家电影公司 ， 承载了一代人的港片记忆 。
而由黄百鸣参与创作的《小生怕怕》、《开心鬼》系列、《灵气逼人》、《阴阳错》等“都市鬼怪”作品 ， 也成为了80年代港片票房市场上 ， 洪家班“灵幻僵尸片”的强劲竞争对手 。
搞笑与恐怖并存 ， 一直是80年代恐怖港片的创作特色 。
然而在90年代初 ， 这套恐怖片创作理论 ， 开始遭遇市场挫折 。
1990年洪金宝、林正英联手拍摄了《鬼咬鬼》 ， 结果票房只有1300多万 。 相比于票房2000多万的《僵尸先生》 ， 票房1900多万的《灵幻先生》 ， 这个成绩显然不够看 。
1988年的《僵尸叔叔》里 ， 即便是没有林正英挑大梁 ， 影片还是拿下了1400多万的票房成绩 。 对比之下 ， 汇集了洪金宝、林正英的《鬼咬鬼》 ， 就显得更为惨淡 。
同样是在1990年 ， 黄百鸣的“开心鬼”系列也遭遇了挫折 。 这一年 ， 黄百鸣推出了《开心鬼救开心鬼》 ， 还请来了Beyond乐队助阵 ， 结果只拿到了1100多万的票房成绩 。
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