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玉雕|国内薄胎玉雕天花板级作品究竟长什么样？

工作室玉雕雕刻

玉雕|国内薄胎玉雕天花板级作品究竟长什么样？

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前些时候 ， 去了太湖之滨的东渚镇拜访玉雕名家俞艇 。 还未步入俞艇玉雕工作室 ， 就听到“叮叮叮……”的敲击声 ， 声音清脆 ， 富有节奏 。 从工作室一楼穿堂而过时 ， 我瞥见一位少女坐在椅子上敲打着面前的银器 。
在工作室三楼见到俞老师 ， 他热情地领我们进茶室 。 众人落座 ， 俞老师沏茶 ， 豪横地拿出玉杯为我们分茶 。

甚至都用不着寒暄 ， 俞老师与我们很快都打开了话匣子 ， 聊作品 ， 聊行业 ， 聊艺术……无所不谈 。 他声如洪钟 ， 说话中气十足 ， 不时爽朗一笑 ， 颇有江湖气 ， 此时 ， 我心中的顾虑已经消散大半了 。
在敞亮率直的话语间 ， 俞老师随和、爽利的个性愈发显露出来 。 艺术 ， 是坦露天性、表情达意的；艺术家 ， 尤其是走到天花板位置的名家 ， 基本都是至情至性之人 ， 率性而天真 。 琢玉修身、玩玉养性 ， 这正是玉文化的魅力所在 。

虽是首次见面 ， 但相谈甚欢 ， 俞老师关于行业、文化与手艺的众多观点 ， 我深感认同 。 比如 ， 俞老师说 ， 凡事要走在前面 ， 做引领者 ， 不做追随者；又比如 ， 绝不对客户说假话 ， 俄料就是俄料 ， 籽料就是籽料 ， 都对客户如实相告 。 又比如 ， 作品即是脸面 ， 复制别人和复制自己 ， 都是有损脸面的事 ， 每件作品都必须是独一无二的 。

谈到兴头上 ， 俞老师起身进了贮藏室 ， 拿出他打算参加“子冈杯”的作品 ， 一件高度40公分的素面瓶 ， 器型简雅、线条流畅 ， 朴拙之品格、坚稳之气韵入眼即入心 。 所谓心动 ， 大抵如此 。
令人惊叹的是 ， 如此大件器物 ， 玉质通体干净 ， 质地温泽 ， 白度也是令人赏心悦目的恰到好处 。 这么好的料子 ， 如今通常都不会用来加工 ， 因为做出来的作品价格往往低于原料 ， 这就是所谓的倒挂现象 。

何况 ， 薄胎器皿的工艺复杂而精微 ， 出胚、整形、雕花、掏膛、打磨……每一环节稍有差池 ， 手一抖 ， 就可能前功尽弃 ， 材料和工时付诸流水 。

俞老师说 ， 他敢做 ， 他要么不做 ， 要做就要用好料做 ， 把作品做出来 ， 它就永远地存在了 。 美玉虽好 ， 但唯经雕琢 ， 方为重器 。
俞老师的底气 ， 来自于数十载的雕刻技艺的磨炼 。 他15岁就与玉雕结下不解之缘 ， 在苦思与灵感迸发的设计中 ， 在长久的刀与石的激越碰撞中 ， 在深厚绵长的苏作玉雕传统的沁染中 ， 他的技艺臻于炉火纯青 ， 成就了他敢拿好玉动刀的魄力 。

俞老师的底气 ， 来自于他从未中断的“做活” 。 他说自己是“艺匠” ， 既是艺术家 ， 又是工匠 。 年龄已逾五十的俞老师不顾颈椎和腰椎的痛楚 ， 依然亲自操刀进行雕刻 。 玉雕偏偏对眼力考验极大 ， 为了看清细节 ， 他定制了一幅老花镜 。 他对所谓的“功成名就”不屑一顾 ， 只知作为一名艺匠 ， 绝不能停止在艺术上的开拓和探索 。

走进作品展厅 ， 虽然多件作品在网上已经看过 ， 但是当自己真在作品前驻足 ， 双目凝视之时 ， 还是被精湛的技艺所折服 。
俞老师主攻薄胎器皿 。 他的作品 ， 器型静逸典雅 ， 纹饰繁复隽秀 ， 线条疏密有致 ， 胎壁薄如蝉翼、轻如鹅羽 ， 呈现出空灵与沉稳、端庄与华丽兼具的独特美感 ， 既显现“痕都斯坦玉”的异域风情 ， 又传承中国传统的文人韵味 ， 铭刻着当今的盛世风流 。

作品《真武大帝》 ， 题材是四大神兽之一的玄武 ， 蛇骑龟的形象栩栩如生 ， 线条遒劲 ， 凌厉的气势跃然而出 ， 作品的细节刻画精微细腻 ， 蛇龟头顶的佩饰 ， 卷曲、尖细 ， 让人忍不住地想：雕刻时该多小心 ， 才不至于弄断！


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