妖猫传杨贵妃是谁,妖猫传唐玄宗爱杨贵妃吗- _生活百科

文章插图
刚看到一个朋友说陈凯歌的《妖猫传》要比冯小刚的《芳华》好，真心不懂这种比较有何意义。要说现实意义的比较，我当然选《芳华》，当然，《芳华》也不好，但是至少触及到了一段故意被遮掩的历史。而《妖猫传》看似为盛唐历史正传，反而没有觉得有多大的意义。并非说它架空了历史，把杨贵妃变成了一个爱情符号，变成了一个盛唐的代名词，变成了一个人人爱慕的芳华形象，但是这种无理由的爱慕，并不能让我们对那段李斯产生认同，反而因为这种皮里阳秋的野史手法，看到了一个导演内心的空虚。

文章插图
《妖猫传》里为何人人都爱杨贵妃呢？大概只有如此，杨贵妃才能成为一个符号，她是大唐盛世的存在，是集万千宠爱于一身的美人，更是一部推理小说中的麦高芬——这个因为希区柯克而流传的名词代表了一部电影中的关键线索，悬疑的核心，推动故事的源动力。而在《妖猫传》中，这个麦高芬就是杨贵妃，当然这里的杨贵妃已经与正史无关，在电影中，她是大唐盛世的顶峰，也是衰败的开始，更是衰败的原因。这个女人吸引了李白和白居易这样的大诗人，也吸引了外邦人，少年也莫名为之动情，情深不寿，所以才能化为妖猫，为她的死复仇。

文章插图
电影中，白居易和空海也只不过是一个符号，他们对妖猫的好奇代表了观众视角对故事的好奇，而这个故事中杨贵妃的出现有点始料未及。在历史中，杨贵妃之死本来已经是定论，但是挡不住众多诗人和作者对她的一生的惋惜，所以才不惜用曲笔改写历史，有的说她远走日本，有的说她被替换掉了，在民间一直隐姓埋名，而《妖猫传》才用了另外一种浪漫而残酷的视角，“她知道皇帝撒谎，皇帝也知道她知道撒谎”，这种视角让这个故事变得分外残忍，而这种残忍代表了现代人对古代的那种“红颜祸水”的一种批判。但是这种批判并没有深入多久，陈凯歌似乎意识到了他身上的那种知识分子视角带来的局限性，所以不惜改动了这一视角，引入了白鹤少年的故事，让他们对杨贵妃的爱情显得更为持久——正是这种莫名的爱情，引发了足够大的恨意，才能让这个故事发展下去。

文章插图
但是爱情对皇朝和历史而言，几乎是无足轻重的。在诗人的笔下，杨贵妃的爱情流传至今，而历史上，她确实成为了一个皇朝的牺牲品。如何衡量这两种价值观呢？陈凯歌似乎并没有言明，白居易的《长恨歌》也并未细说。换句话说，这个想象的故事，具备了瑰丽的奇观，但是内心十分空洞，就如电影中，好像人人都爱上杨贵妃一样，让人觉得有点匪夷所思。
【妖猫传杨贵妃是谁,妖猫传唐玄宗爱杨贵妃吗-】其实我也没看明白陈凯歌想表达什么，这个故事太空洞了，空洞的故事没有感情填补，剩下的只有那些空荡荡的布景，没有了灵魂。
我听人说过
少年的爱才是最诚挚热烈