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刘亦菲|《梦华录》和刘亦菲适配度最高的，是TA( 二 )

当红女星刘亦菲梦华录赵盼儿





从钱塘小富婆到东京茶楼创始人 ， 赵盼儿的头饰也见证了她身份的转变 。 尤其最近几集的头饰 ， 代表了她正式融入“京圈” ， 成为东京时髦女强人的代表 。



赵盼儿的头饰 ， 可以用花为线索 ， 单从她往头上戴了多少花来看 ， 就足够说上一长篇了 。



宋朝人爱花 ， 说来只是一个时代的风俗 ， 而且不算特别 ， 爱花也并非从宋人开始 。 但是这部剧中 ， 鲜花被应用到各个场景中 ， 哪怕是不起眼的道具 ， 都浸润了诗意的爱花方式 。
在赵盼儿的出场镜头中 ， 船头就布置了很多种类繁多的鲜花 ， 仙女姐姐撑着船篙由远及近地进入眼帘 。



茶坊中 ， 特别有野趣的小花插在瓶中 。


街上随处可见的卖花小贩 ， 跟她说买石榴花嫁有情郎 ， 飞扬起来的裙摆 ， 戳中了多少人的少女心事 。



于是最近的剧集中 ， 顾千帆用石榴花和盼儿订下婚约 ， 当时盼儿头上戴的正是石榴花 。



这是在古代也被用作送给心上人的花束 ， 买石榴花 ， 嫁有情郎；送石榴花 ， 也算是许下了承诺 。 宋人真的是把花的寓意使用到了极致 。



衣服和首饰上的花朵纹样就更别提了 ， 据不完全统计 ， 以赵盼儿为首的三姐妹每集出场都露出了大量的花朵元素 ， 一朵接一朵 ， 朵朵都娇艳 。





作为钱塘小富婆 ， 刘亦菲出场的造型自然是时髦脱俗的 ， 也和她所处的环境有关 ， 加之导演特地选取的江南水乡 ， 和妆造相结合风神俱佳 。




而导演强调了留白的意境美 ， 所以在头饰上也大量采用了这一经典的绘画手法 ， 留白所创造出的美感 ， 刚好和刘亦菲本人的气质完美契合 ， 多一分太多 ， 少一分则显得不足 。



像极了天青色等烟雨的江南 ， 是不需要华丽的珠翠点缀就能轻松拿捏的绝色 。



赵盼儿的衣服足以体现当时的文化历史背景 ， 她是茶坊老板 ， 又出自官宦人家 ， 所以好品味是从小被培养起来的 ， 盼儿头上的簪花会随着衣服的颜色变换 ， 花朵和花朵的组合 ， 十分考验穿搭功力 。



除了清雅的造型 ， 到了东京 ， 她身上的色系也跟着丰富了起来 ， 绯红、胭红等色穿得也很多 ， 此时她东京时髦女强人的身份更是进阶了不少 。



包括她之前假扮花魁穿的石榴裙 ， 头饰也依照华丽路线使用了珍珠、琉璃等材质组成的四色配饰 ， 不俗气依旧很能打 。



这套流传的簪花仕女图造型 ， 也是一整个期待住了 。 一身红衣 ， 加上饰品的装点 ， 真是应了那句“淡妆浓抹总相宜” 。



她在剧中几套华丽的衣服 ， 一个是假扮花魁为引章出头的look ， 还有一套她和周舍对簿公堂的披风look ， 就比如在现代 ， 去法庭也得穿得正式得体一点 。



在她以往桃花头饰的基础上 ， 中间高发髻造型还佩戴了一个扇形珠饰 ， 显得整个人精致贵气了不少 。 据说拍摄当下正好下起了雨 ， 这身奶白的长披风在江南烟雨里 ， 真的太养眼了 。




在东京逐渐站稳脚跟后 ， 赵盼儿结交了花魁娘子张好好 ， 日常中交往的也都是东京的文人雅士 ， 衣服和饰品也逐渐华丽 ， 往茶楼创始人和副使未婚妻的身份靠拢 。



这套look中 ， 琉璃花苞和枝叶惟妙惟肖 ， 领口上的串珠 ， 每处细节透着小心思 ， 远看还是只有几件小配饰点缀 ， 细节上显贵了好几倍 ， 很有皇城司副使未婚妻的气派 。 也暗示着盼儿在东京的“晋升之路” ， 越来越稳了 。
最近的剧集里 ， 顾千帆藏了半部剧的红珊瑚发髻终于戴在了盼儿头上 ， 可喜可贺 。 其实 ， 在古代发簪也被看作定情的信物 。



包括剧中的服装和发饰还有很多值得深挖的点 ， 于是我特地请教了这方面的专业人士——国风博主/非遗传承人顾小思 ， 用更专业的视角 ， 带大家逐一击破赵盼儿和她的姐妹们的造型 。




顾小思：赵盼儿的出场造型十分清丽 ， 收紧的袖口很适合劳作 ， 你可以看到她在剧中有踢蹴鞠 ， 正符合宋代女性在裙子里穿裤装的习惯 ， 也契合她的身份地位 。


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