顾艳演主角婆婆 ， 连沙溢都得给他做配角 。
这是一部当年被网友诟病的奇葩剧 ， 之所以不讨喜 ， 剧本夸张得有些不着边际 ， 通篇抹黑农村老太太 ， 以及农民劣根的演绎 ， 也难以被观众认可 。
此外 ， 顾艳的演技 ， 太过浮夸 。 当年被定义为神剧的《婆婆来了》 ， 情节之烂暂且不提 。 顾艳的扮相也按下不表 ， 但其肢体语言的僵硬 ， 以及夸张的面部表情 ， 配上离谱的地方口音 ， 让人对她的演技实在不敢恭维 。
苇青
可能很多人对苇青的认识 ， 是从电影《我不是药神》开始的 。
苇青在影片中的表现可圈可点 ， 尤其是徐峥那个角色被抓时 ， 她说的那一句台词 ， 被引为经典 。
《战狼》里 ， 她也有不俗的表现 。
能够戳中人们内心软处的角色 ， 向来是容易打动人的 。 然而苇青在几部电视剧中的表现 ， 却委实让人夸不出口 。
2009年 ， 海青和林永健主演的电视剧《安娜与王贵》里 ， 苇青饰演王贵的母亲 。
一个农村老太 ， 本该是淳朴老实的形象 ， 到她却演绎成了事事挑理的多事婆婆 。
安娜回农村那一段 ， 婆婆处处挑理 ， 从头至尾都盯着儿媳的脚后跟 。
后来 ， 安娜生娃 ， 她以婆婆的身份去城里带娃 ， 用嘴给孩子喂饭的那一段 ， 着实令人看不下去 。
其实 ， 很多人小时候都有过类似的经历 ， 但作为同样桥段的戏 ， 在《父母爱情》中 ， 刘琳饰演的江德华 ， 就让人舒服得多 。
同样演不讨喜的角色 ， 冯远征在《不要和陌生人说话》中 ， 也存在面部表情狰狞的表演 。 冯远征驾驭的心理扭曲的恶棍丈夫 ， 才是用演技说话的最完美体现 。
2020年 ， 苇青在电视剧《安家》中的表现 ， 夸张程度再上一个台阶 。
蛮横、无理 ， 好像只能用夸张的表情堆砌出来 ， 缺少一份自然流露 。 也许 ， 这与她的演艺经历有关 。
苇青62岁出道 ， 此前一直做话剧 ， 儿子是大众熟悉的黄金配角“毛孩儿” 。
话剧的舞台表现力更强 ， 但将之带入电视剧里 ， 不免让人感到浮夸 。 苇青演技拉胯一面 ， 便来自于此 。
刘敏涛
刘敏涛在《琅琊榜》中“靖王之母”的优雅 ， 很难招黑 。
《父母爱情》里温婉的葛老师 ， 同样能给她带来不少滤镜 ， 使得人们很容易忽略了她以往的表演 。
2002年与陈道明合作的《冬至》里 ， 她演的是反一号的郁青青 。
而在《新编聊斋》中 ， 她又能演亦正亦邪的聂小倩 。
戏路风格多变 ， 对于一个演员而言 ， 未必是一件好事 。 刘敏涛似乎意识到这一点 ， 于是尽量塑造好角色 ， 避免踩坑 。 可她却没有想到 ， 2021年5月开播的一部《生活家》 ， 彻底败光了她的荧屏好人缘 。
戏剧化过头的演绎 ， 做作又油腻 ， 不禁令人联想到之前的《精英律师》 ， 她正眼睥睨的样子；
《小舍得》里 ， 被观众吐槽贩卖焦虑 ， 同样很不讨喜 。
角色的确有不讨喜的因素 ， 但刘敏涛为了演绎出角色的市侩 ， 增加了很多不必要的肢体动作 。 翻白眼、摇头晃脑、表情夸张 ， 与她以往的表现判若两人 。
由于她的演技过于浮夸 ， 有观众表示 ， 刚看第一集 ， 就没有追剧的欲望了 。
演员都希望自己接更多的戏 ， 但理性的演员会选择更适合自己的角色 。 很显然 ， 刘敏涛的不讨喜 ， 就是吃了这样的亏 。
结语：
在很多无厘头的港片里 ， 为渲染喜剧色彩 ， 用夸张的表情演绎 ， 是锦上添花 。 周星驰的影片里 ， 处处有这样的表现手法 ， 他也获得了一次又一次的成功 。
换做正剧 ， 夸张的表情 ， 一惊一乍的表演 ， 效果无疑会适得其反 。
比起在多做面部表情 ， 莫不如在演技上多下功夫 ， 只有这样才能获得更多观众的好感 。
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