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周汝昌：书法“久传之秘” 周汝昌书法


周汝昌：书法“久传之秘” 周汝昌书法

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周书法(周:久违的书法秘密)
俗话说，有“不传之秘”这句话 。我说中国书法有个“恒久不变的秘密”不奇怪吗？既然流传了很久，怎么还“保密”呢？如此弄巧成拙，汉语言不通！
别惊讶 。书法中确实存在这种奇怪的现象 。1976年秋，我开始研究“锥子画沙”的奥秘——书法家们会把它作为“装饰字”，但没人告诉我这是怎么回事 。是的，但是我完全忽略了它 。比如殷老在讲二王书法的时候，把“沙”误认为“散沙”——其实就是沙，沙和书法是“敌人”，因为毁碑的人是用粗沙磨掉刻字的；另外，沙子对书本没有帮助 。第一次明白:沙是南方吴语，吴人说水里的土地叫沙，就是水边磨出来的软泥，很亮，很干净，很滋润，很可爱 。
这个意义极其重要 。1976年写的书法艺术问答，现在收录在《雍子八法》里 。
【周汝昌：书法“久传之秘” 周汝昌书法】
在中篇小说《永字八法》中，曾再谈“画沙”的秘密，试图引用晚唐诗人萧都(穆)的诗句为证，但记不准，怕误引，便托人查“范”的 。不知何故，我没找到 。不得不省略一个词 。但心里很可惜 。
后来我很烦的让小青女士再帮我查一遍 。果然，她一眼就找到了，果然是《上善马涧》，故事梗概说:“云、光、岚、色无处不在，柔(一桑)垂柳十余株 。野鸡飞鹿离草远，牛巷满鸡 。秀梅的父亲喝着酒，戴着女儿的野花 。车在读尘计，书在溪边细沙 。”
这是一个尴尬的七定律 。他在旅途中曾在这里停留，一个小山村，这里的自然环境和人们的生活都是那么美好，令人羡慕，他过着安居乐业的生活 。与自己的仆人相比，他不能不感动，但他归结于在水边的“沙”泥和细土上写诗 。“书细沙”就是马涧边的“沙” 。小杜停了下来，只见水边是一片润泽明亮的细泥，书未禁——这首诗是他用“画沙”的方法“拟”写的！这种诗很少见，导致“锥子画沙”的本义是一种笨拙的解法 。是正确的，可以称之为一种乐趣，也是书法史上的一个故事 。
简直妙不可言——用唐人信息资源网诗来证明唐人的理论，很亲切，也很贴切 。多么有趣，多么迷人，多么迷人 。
希望学书的学者细细品味其中的滋味和道理 。
有人问:杜牧也懂书法吗？
请朗读张小杜手书的诗 。这是原作，也是珍品 。有复印件，也有汇款帖的复印件(比如秋碧堂帖，很精细) 。
抗战胜利后，我回到盐源继续西文学习 。那时，张伯驹先生住在展春园，也就是学校的西边 。所以他几乎天天见面，因为诗词歌赋，读书赏画 。
一天早上，突然，我看到张先生匆匆而来，我无法与他见面交谈 。他递给我一份手稿——可以说，是杜写的一首题为《张》的词《扬州慢》 。我马上哼哼着唱了一首歌，也溜达着去送 。全文转载如下:
《扬州慢题杜赠张诗墨卷》:“传真，奏鸿拍照，戴洛写柔情 。如果喜欢珊瑚网，盖房子很难出钱 。问谁知道，天下闻名，孙子是黄绢 。很多故事会流传到永远 。等天涯(落)，琵琶在浦江头 。盛宣渠，记得那时候，诗酒狂游 。如果你想在江湖上落魄，你会很幸运，你会有一段风流韵事 。我在武陵年少，如今在青楼醒来 。我什么都没了，空我在扬州骑鹤 。”
《扬州慢丛碧近日收回小好手书以示此调，幸福和谐》:“明月东湖，龙沙秋波，千年蚕柔 。我习惯了晚寻香，但我可以为此得到报酬 。还记得第一次，第一眼看到十三，莲茧和凤凰 。满月和秋天 。莺儿喉裂，天涯缠头 。双龙的信息资源网薄，像山阴，像神韵 。我醉了，吕朗半岁了，心情浪漫 。谁是清河一舟，云与梦，魂绕西楼 。为三生杜牧，灯帘在扬州 。”
他看到后非常高兴，于是他拿出了原来的卷轴——外面有一个背包，里面有一个卷轴 。当他展开它的时候，他忍不住鼓掌，这让他很尴尬 。
这时，张先生说:“我花了五千多金收到了这个神奇的信息资源 。我喜出望外，不忍释怀 。我每天晚上都把它放在枕头上，不想离开 。于是有好几天，开始放在收纳筐里 。此卷不仅诗有价值，对右军也是真迹 。”
往事历历在目 。唐家书法难得，诗人书法尤甚 。小杜的书法，浑厚典雅，含蓄隽永，代表了晚唐灿烂文化人才的书法造诣 。他的笔法是付费的，他能看懂“书中细沙”的诗句，不是偶然的闲 。
诗:驻足上善政路，细读马涧河畔细沙 。千百年来，秘密是什么？只是因为意思不对 。


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