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汤姆·克鲁斯|45岁的黄奕，被现实逼上了另一条路( 三 )

欧美明星汤姆·克鲁斯影史壮志凌云2


黄奕很沮丧 ， 话也越来越少 ， 某次参加公司聚餐时 ， 她独自坐在角落 ， 眼见着周围人都在忙着寒暄、敬酒 ， 却没有一个人愿意和自己说话 。
闲得无聊时 ， 她将嚼在嘴里的口香糖吐出 ， 放在手里当橡皮泥玩了起来 ， 这一幕恰好被路过的琼瑶看见：“在我认识的女演员里 ， 没有一个人会在大庭广众玩口香糖” ， 琼瑶就是从那一刻确定 ， 这个女孩的身上一定存在着“小燕子”的特质 。
后来果不其然 ， 她出演了《还珠格格3》 ， 并凭此一炮而红 ， 事业从此扶摇而上 。


黄奕、古巨基《还珠格格》剧照
黄奕和传统概念里的南方姑娘不太一样 ， 少了些柔情似水的娇媚 ， 她身上更为明显的特质 ， 是一股略显莽撞的“闯”劲儿 。
她不擅长掩饰 ， 面对那些看不惯的人和事 ， 她习惯当面表达不满 。
2003年拍完《还珠格格》之后 ， 她在采访中公开表示自己不喜欢重复“小燕子”一类的角色 ， 媒体借题发挥 ， “黄奕与琼瑶闹掰”等言论不胫而走 ， 她不解释 ， 眼见着传闻满天飞 ， 最后只得解约了事 。


黄奕《还珠格格》饰演小燕子
摆脱了“琼女郎”的标签 ， 她试图在更多的角色中 ， 看见自身的可能性 。 后来 ， 她尝试过很多不同类型的角色 ， 却没有一个能超过“小燕子”带给她的荣光 。
她也曾自嘲“小燕子之后 ， 我一直在走下坡路” ， 可关于“后悔”一词她绝口不提 ， “所有都是我黄奕的选择 ， 错 ， 也就错了吧” 。
黄奕《上错花轿嫁对郎》剪辑
2006年 ， 黄奕走进了《长恨歌》剧组 。
《长恨歌》是一部讲述民国爱情的电视剧 ， 黄奕在其中饰演王琦瑶的少女时代 ， 一个善于隐忍 ， 总是心事重重的复杂女人 ， 和直率天真的“小燕子”有着天壤之别 。
拍摄的过程并不顺利 ， 因为此前演艺经历的影响 ， 黄奕的表演被导演评为“太过机械化” ， “连简单摆头都要被指责‘位置不对’” 。
她觉得受到了针对 ， 最后干脆“破罐破摔 ， 随便演了几条” ， 没想到松弛的状态反而让导演看见她塑造角色的能力 ， 黄奕戏份杀青那天 ， 导演主动找到她说“你往后演 ， 才会真的大火” 。


黄奕《长恨歌》剧照
对王琦瑶的成功塑造 ， 为黄奕打开了另一条通道 。
《长恨歌》的监制是关锦鹏 ， 上世纪80、90年代他曾导演出包括《胭脂扣》《阮玲玉》在内的诸多经典作品 ， 黄奕在片场的表现让他眼前一亮 ， 二人从此有了更多的合作 。
此后 ， 黄奕成了大陆第一批闯荡香港娱乐圈的女演员 ， 人气最高的时候 ， 就连刘德华都要钦点她作为自己投资、主演电影的女主角 ， 戏中的搭档也都是古天乐、刘青云这一类影帝级演员 。
以此来看 ， 黄奕未来的道路应该一帆风顺 ， 可偏偏命运给予了她太多意外 。


黄奕与刘德华

30岁之后 ， 黄奕内心的孤独感越发强烈 。
在《上错花轿嫁对郎》大火时 ， 黄奕的爷爷去世了；《还珠格格3》走红时 ， 黄奕又失去了奶奶 。
两位至亲的离去让她感受到了前所未有的空虚 ， “每一次出名都要付出很大的代价” ， 她渐渐发觉 ， 工作带来的成就 ， 并不是她内心真正渴望的成功 。


黄奕《上错花轿嫁对郎》剧照
长久以来 ， 黄奕心中都有两个梦想 。 一是拥有幸福美满的家 ， 二便是“把自己好好嫁出去” ， 可遗憾的是 ， 这两个她都没能如愿以偿 。
童年时与父母两地分居的经历 ， 一度是黄奕不能触碰的“痛点”——
上小学时她曾因被同学嘲笑“没有父母”而与对方大打出手 ， 直到脸被抓伤后 ， 才在老师的劝说下停止了“战斗” 。
小时候的黄奕 ， 就有一种很少见的敏感 。
上海梅雨季节绵长 ， 每次遇到雨天她便喜欢坐在窗边 ， 看着雨滴落在玻璃上 ， 然后再观察水珠滑动的路径 ， 她试图记住每一滴雨降临人间后的行程 ， 在无法出门的雨天 ， 这是她唯一的消遣 ， “实在是太孤独了” 。


黄奕童年照
高考之前 ， 她很多时候都和爷爷奶奶住在弄堂里 ， 房子老旧且逼仄 。 那时候为了省电 ， 老人家在晚上只会打开一盏瓦数极低的灯泡照明 。
每天放学后 ， 黄奕都要坐在唯一有光亮的房间里练习钢琴 。
老房子隔音效果不好 ， 她总能听到邻居一家人坐在一起吃饭、闲聊的声音 ， 再看自己则只能坐在昏暗的琴房里 ， 反复敲弹着没有颜色的琴键 。


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