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你有多久没去电影院看中国的电影了？
有多久没有欣赏到商业和艺术价值齐飞的国产佳片了？
不得不承认 ， 最近两年中国电影的表现 ， 是失落的 。
这种失落集中表现在了今年的戛纳电影节上——中国市场展台空无一人 ， 记者专访被各种理由回绝 。
唯一能见到面的 ， 就是汤唯 ， 不过她没有接受任何一家中国媒体的采访 ， 放映结束就飞回了韩国 。
回想起中国电影《霸王别姬》在戛纳站台上横冲直撞 ， 在欧美影界好评如潮的盛景 。
猛然发现 ， 时间已经过去了29年 。
01
无论是整体资本市场的投资撤退 ， 还是各种“技术原因”的爆发 。
近期 ， 很多电影人们都感慨中国电影的现状不容乐观 。
2016年 ， 戛纳电影节出现了20年首次华语电影“零入围”的情况 。
新华社发表了文章 ， 认为原因是“商业规模大 ， 艺术品质低” 。
2018年 ， 贾樟柯的《江湖儿女》被选入主竞赛单元 ， 毕赣导演的《地球最后的夜晚》入围关注单元 。
2019年 ， 刁亦男凭借《南方车站的聚会》也入围了主竞赛单元 。
这看似是一次反思后的冲击 。
但随着疫情的突如其来 ， 中国电影的国际影响又出现了断层 。
这种断层 ， 一方面来自于没有合适的电影角逐竞选 ， 另一方面则热门导演及其作品 ， 都没能约到专访 。
比如汤唯主演的《分手的决心》 ， 就没有一家国内媒体能够成功约访 。
在电影展上 ， 主持人在开场前也疯狂提醒了：“只允许问和电影内容相关的问题” 。
有一名国内制作人站起来问汤唯在戛纳有什么感受 ， 却被强行打断直接跳过不允许回答 。
这样的冷遇 ， 前些年中国电影繁盛的时期根本无法想象 。
从1993年《霸王别姬》拿下金棕榈之后 ， 世界影坛开始重视起中国电影 ， 中国电影人 。
无论是巩俐的白衣黑裙 ， 亦或是王家卫的镜头下的俊男美女 。
无论是贾樟柯、娄烨的离经叛道 ， 还是张艺谋的克制稳重 。
中国电影的国际的号召力越来越强 ， 同时把中国人的审美 ， 中国文化传递给了世界 。
这种状况 ， 也和中国经济十多年的高速腾飞遥相呼应 。
可惜 ， 曾经的盛况 ， 现在已经只能被遥远地怀念 。
2019年的柏林电影节 ， 张艺谋的《一秒钟》在“最后一分钟”因“技术原因”被通知撤出竞赛 。
随后 ， 这种“技术原因”成为了一种常态 ， 之后 ， 奥斯卡金像奖也被禁止转播 。
渐渐地 ， 国外电影市场与中国的关系变得不那么友好了 。
再回头看看 ， 中国电影在戛纳上的辉煌时刻 ， 已经是上个世纪的事了 。
02
中国的退出 ， 给了韩国后发制人的好机会 。
2022年的戛纳 ， 韩国杀疯了 。
5月28日 ， 韩国两部入选主竞赛的作品均拿到了奖项 ， 《分手的决心》为朴赞郁赢得了最佳导演 ， 宋康昊凭借《掮客》拿到了最佳男主 。
站台下面 ， 是一轮又一轮韩国记者的欢呼和掌声 。
很多人不知道 ， 韩国电影与戛纳的接触比中国要晚了20年！
1984年李斗镛导演的《纺车》首次进入戛纳 ， 不过没拿到奖 。
之后的20多年 ， 韩国电影虽屡出佳片 ， 但在国际销量上 ， 还是不如中国电影 。
直到2018年 ， 这一切都变了 。
2018年 ， 韩国导演李沧东的《燃烧》杀出重围 ， 获得近20年历史上《银幕》Screen国际场刊的最高分3.8分（4为满分） ， 成为了热门的金棕榈人选 。
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