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以作品而言 ， 四大天王中最“抗打”的作品是什么？
四大天王作为香港造星运动最成功的标识 ， 折射的是港乐当时在华语乐坛举足轻重的地位 ， 也让四位风格迥异的当红天王成为娱乐领域风光无限的弄潮儿 。
张学友“一马当先”的唱功和众多国粤语流行歌曲 ， 让他被媒体封为四大天王之首 。 因为音乐上的领先地位 ， 让媒体觉得张学友与其他三位并列有些“委屈” ， 遂冠以他“歌神”地位来突出他的与众不同 。
刘德华携电影电视上确立的当红偶像地位 ， 硬是靠自己唱歌上并不突出的先天条件与音乐素养 ， 以多年的耕耘与坚持 ， 依托得天独厚的资源和前瞻性战略部署 ， 成为四大天王中的第二人 。
黎明有着其他三位无法比拟的优势 ， 他身材修长 ， 面若冠玉 ， 言谈举止温文尔雅 ， 虽然是四位中唯一一个“非正统”香港人 ， 但有戴思聪的耳提面命 ， 又在正确的时机勇于“亮剑” ， 成为四位中在90年代香港本土人气最高的那一位 。
郭富城有自己的劣势 ， 但也有自己的强项 ， 多年的伴舞经历 ， 造就了他无与伦比的舞技 ， 他是香港唱跳结合做得最好的天王巨星 ， 因为独辟蹊径从国语歌市场“反攻”香港大本营 ， 他取得了比林忆莲、吕方、杜德伟更大的成功 ， 郭富城成为四大之一也算实至名归 。
在90年代香港本土的颁奖礼上 ， 四大天王是绝对的热门 ， 有他们参与的颁奖礼 ， 几乎很少让最受欢迎男歌手奖和金曲金奖“旁落” ， 至于香港中文金曲颁奖礼上分量极重的IFPI销量大奖 ， 这四位也是佼佼者 ， 尤以张学友和黎明突出 。
四大天王的成功有偶然和必然 ， 套用某位天王“御用”的自媒体人的一句话：红不红不需要口舌之争 ， 以作品说话 。
90年代 ， 四大天王的音乐作品都是“畅销货”、“抢手货” ， 他们随手一张专辑都能在销量上取得很多歌手穷极一生都无法达到的成绩 。
今天 ， 讨论一话题：四大天王在音乐上的代表作是什么 ， 四位中谁的代表作最有影响力 。
先讨论代表作的衡量标准：代表作需是歌手传唱度最高的歌曲 ， 在华语乐坛有着重要分量 ， 辨识度高 ， 播放量大 ， 代表作具有唯一性 ， 代表作不能是翻唱别人作品或者作曲原版非本人首用 ， 如果一人同时有许多首代表作 ， 从中选择最优项 。
因为四大天王是上世纪90年代的产物 ， 从1992年确立 ， 到1999年黎明、张学友先后宣布退出香港本土竞争性颁奖礼作为时代终结的界限 ， 所以本文选择歌曲是四位在1992到1999年之间的作品 。
先列举“歌神”张学友的代表作 ， 张学友在粤语歌和国语歌上都有很多高传唱度金曲 ， 1992-1999年间代表性粤语歌有《等你等到我心痛》、《饿狼传说》、《你的名字我的姓氏》、《头发乱了》等 ， 国语歌有《吻别》、《祝福》、《我等到花儿也谢了》、《一千个伤心的理由》等 。
对于歌迷来说 ， 张学友是粤语歌坛的天王 ， 也是国语歌坛的“大BOSS” ， 理性选择 ， 挑出《吻别》作为歌神的代表作 。
当然了 ， 限定时间轴 ， 这样对于张学友不公平 ， 因为在1986-1991这个时间段他所取得的成绩是四位中独一档的 ， 但没有标准和条框 ， 今天的行文也不成立 。
接下来说刘德华 ， 相比张学友 ， 刘德华的歌曲在传唱度上毫不逊色 ， 尤其是国语歌这一块 ， 放眼整个华语乐坛 ， 把时间放长到上世纪70年代到现在 ， 刘氏情歌在传唱度上的竞争力都能保持在超一线阵营 。
1992-1999年 ， 刘德华的粤语歌代表作有《真我的风采》、《独自去偷欢》、《暗里着迷》、《你是我的女人》等 ， 国语代表作不要太多 ， 选出《忘情水》、《天意》、《笨小孩》、《冰雨》四首作为备选项 。
这样一选 ， 发现刘天王的粤语歌在竞争力上与国语歌似乎不在同一档次 ， 代表作 ， 也许只能是《忘情水》 。 此外《中国人》、《爱你一万年》、《谢谢你的爱》、《世界第一等》、《今天》等也可作为备选 ， 《一起走过的日子》这首粤语歌因为发布于1991年无缘参与 。
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