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形容老人与海的诗句?描写老人与海当中老人的形象的句子( 五 )


宝月圆时多异气 。夜光一颗千金贵 。
译文千万年的涟漪仍荡漾在这片清净隔绝的地方，海岱楼很高，往下俯瞰秦淮河的尾端 。水天一色，仿佛水浸泡着天，天与水合为一体，像是从月亮上的广寒宫来看下面的人间一样 。
雾色蔼蔼中出现一个海市蜃楼，巨鳌托举着三座大山浮出水面，立刻随着月亮一同出来 。月亮圆的像宝珠一样的时候有很多异样的气息，现在的月亮就仿佛一颗夜明珠价值千金 。
赏析这首词的上阕，首先从海岱楼所处的地理位置人手 。“千古”一句，是对涟水全境的景色的总写 。
涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，是黄河由淮河入海的必经之地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以“涟漪”称之 。然后特出一笔，写海岱楼之高拔地而起，“下瞰秦淮尾”，形容楼高用了夸张手法 。
“水浸”二句承“下瞰”而来，转而描写碧天浸沉在水中，然后又由如水的碧天联想到“广寒宫阙”，这便引出一个“月”字，从而为下阕写月出作好铺垫 。但“广寒宫”是由水中碧天联想到的虚写，作者的笔墨仍然是倾注于“人间世”，上阕的全部重点均在“人间世”，“广寒宫”也是为修饰“人间世”而出现的 。
词人在下阕所写“玩月” 。但首句却不去写月，而是写“海市” 。
但这首词中的“海市”，并非实写，写海才是实际，从而再次为月出作铺垫 。经过再三铺垫，曲曲折折，月亮终于在千呼万唤之后出海：“鳌戴三山，顷刻随轮至 。”
这两句写月出，表面看来是写“三山”随月轮而至，月未出时“三山”暗，月出则“三山”明，月亮似乎瞬间移至眼前 。这实际上还是写月，“三山”只是作为月的反衬物出现的 。
看似“三山”至，实即月轮出，这种笔法实际是借此写彼 。这两句不仅充满了神话色彩，而且写得神采飞动 。
“顷刻”一词，写出了月轮出海时的神气和凌厉 。词中真正写“玩月”，只是最后两句：“宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵 。”
这是巧借同名之珠以赞美圆月之可贵 。这两句，前句重在其“异”，后句重在其“贵”，由于“异”所以“贵” 。
一轮明月，不知产生过多少神话，神奇之至，亦美妙之至，月也因此而提高了身价 。月在古人眼中是群阴之宗，对其崇拜备至，所以这两句也包含着作者对于月的种种幻想与评价 。
3、浪淘沙·白浪茫茫与海连唐代：白居易白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边 。暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田 。
译文白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际 。日复一日，年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现 。
赏析这首词指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁 。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着 。
4、游赤石进帆海南北朝：谢灵运首夏犹清和，芳草亦未歇 。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没 。
周览倦瀛壖，况乃陵穷发 。川后时安流，天吴静不发 。
扬帆采石华，挂席拾海月 。溟涨无端倪，虚舟有超越 。
仲连轻齐组，子牟眷魏阙 。矜名道不足，适己物可忽 。
请附任公言，终然谢天伐 。译文初夏仍然清爽暖和，小草也没有停止生长，仍是一派欣欣向荣的景象 。
水上的舟船将晨暮连成一体分不清早晚，阴云和彩霞多次变换，时而阴云密布，时而彩霞满天 。遍观海边岸上的景物已觉得厌倦，何况是漂游游览 。
波神使河流安静的流淌，水伯也不掀起波涛 。张帆行舟去采石华，扬帆起航去捡海月 。
大海无边无际，没有载物的空船超然漂行 。鲁仲连轻视齐国的封赏，公子牟留恋王室的高官厚禄 。
崇尚功是有愧于道的，适己所安，物欲是可以摆脱的 。将听从任公之言，弃功名利禄以全吾生 。
赏析这首诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想 。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化 。
“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨 。心情的变化则是贯串全诗的主线 。
5、热海行送崔侍御还京唐代：岑参侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮 。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥 。
岸旁青草长不歇，空中白雪遥 。
8.描写海边人的词
好词：
面朝大海，春暖花开
白浪如山


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