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关于昆曲的这些特点 昆曲的表演特点是什么音乐


关于昆曲的这些特点 昆曲的表演特点是什么音乐

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歌剧曲调明代中期，魏良辅对昆山腔进行了改革，人们称他改进后的腔为“昆山新腔”，又称“水磨腔” 。江南人把米粉磨成粉，加水，使之最细腻光滑 。昆曲被称为“水磨调”，显示了它细腻委婉的声音 。演唱时要放慢节奏和韵律，以便在旋律中使用更多的装饰花腔 。除了平时的一板三眼一板一眼，还有另一首“布施板歌” 。昆曲对发音有着严格的要求，每一个字都唱得小心翼翼，注重吐字的头、腹、尾，即吐字、过吐字和收音，使得音乐布局的信息资源网络空增多变化，其缠绵、温柔、悠远的特点更加突出 。
演唱风格有两种:一是清唱(也叫板凳)，只用丝竹伴奏，拍手鼓掌，对歌手要求很高 。魏良辅说，信息资源网上有昆曲演唱的三大要领:“字清、腔纯、体正”，雅、雅、柔之美是最重要的 。第二种是剧场唱法，指的是在舞台上移动的歌剧 。乐器的改进丰富了昆曲的舞台表演，也可以用来表演更多类型的场景 。
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昆曲乐队
昆曲的吟诵也很有特色 。它的口音是以“苏州一中国韵”为基础的，语言中富有武农软语的温柔 。小丑的吟诵多采用苏白，这是吴中地区流行的一种通用语言 。
昆曲曲牌是“南北合璧” 。北宋的声音趋于起伏，跳跃性强，而南宋的声音细腻温柔 。在昆曲表演过程中，根据剧情需要和人物情感，既有北方戏曲成套，也有单曲牌 。
昆曲的乐器设备齐全，一般由管乐器、弦乐器和打击乐器组成 。主要乐器是笛子，还有笙、箫、三弦和琵琶 。由于以笛子为主要伴奏乐器，礼板的广泛使用，前缀、前缀、后缀的发音方式，以及受吴中民歌影响而形成的自身“美而远”的特点，昆曲音乐以“美而迷人，唱而叹三声”的寓意赢得了梨园数百年的称号 。伴奏有很多曲子可以弹，适合不同的场合 。后来也被很多剧种学习，借鉴信息资源网 。
歌舞表演形式
昆曲表演最大的特点是抒情性强，动作细腻，歌舞巧妙和谐结合 。昆曲是一门唱、跳、唱、跳等多种表演手段相互协调的综合性艺术 。在漫长的戏曲表演历史中，形成了歌舞的表演特色，尤其是在各种角色的表演人物上，大致可分为两种类型:一种是说话时的辅助姿势，另一种是由手势发展而来的写意舞蹈；一种是有歌词的抒情舞蹈，这不仅是一种高超的舞蹈动作，也是表达歌词的性格、思想和意义的有效手段 。
角色扮演因为早期的昆曲属于南戏体系，它继承了南戏的角色扮演体系，同时又吸收了北方杂剧的长处，以生、旦、净、端、丑、出、贴为基本角色，加入了、、孝端、孝外、孝净五种元素，共计十二行 。清朝康熙年间，昆曲的角色业务仍维持这一制度 。
牡丹亭
乾隆时期，昆曲盛行，表演艺术进一步提高 。据李斗《扬州画师记》记载，昆曲有“江湖十二角色”之说，即副端、老生、郑声、洋人、大面、二面人、三面人，合称“男角色”；老聃、郑丹、肖丹、铁丹被称为“女性角色”；还有一个插科打诨，叫“杂” 。后来，在南方昆曲中，萧声和丹娇是主要人物，所以他们的划分更加仔细 。小众学生有五类:大官生、小官生、巾生、鞋革生(差生)、雉尾生 。丹星分为六类:老聃、郑丹、左丹(会玩的男生)、司丹(暗杀丹)、武丹(闺中丹)和刘丹(贴丹) 。但是每个昆曲部落都有自己的类别 。
随着表演艺术的发展，昆曲中角色的划分越来越细致 。贾、道时期，昆曲的角色业务将原来的“江湖十二角色”与后来更细化的分工相结合，在“生、旦、净、端、丑”五大业务下，细分为二十行，称为“二十户” 。


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