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【且试天下|“S+”的《且试天下》也扑了？我们和从业者聊了聊“古偶”的未来】作者| 阿Po
2022年的前四个月 ， 古偶剧其实贡献了一波流量 。
纵观优爱腾 ， 平台连续贡献了《镜·双城》《与君初相识·恰似故人归》（下略《与君》）《且试天下》三部S级以上的大古偶 ， 实属重磅 。 演员方面 ， 有李易峰、杨洋这样的初代流量参与 ， 也有迪丽热巴、任嘉伦、赵露思这样的后起顶流加入；市场年年有人埋怨真正的大IP已经售罄 ， 今年还是献上了《镜·双城》《且试天下》这样经过几乎15年沉淀验证的“时代眼泪”型大IP 。
结果如何呢？大部分的古偶在豆瓣拿下6分的及格分都难 。
无论豆瓣评分高低 ， 头部古偶剧因为有“IP受众+演员流量+题材集数+体量基础”的四重buff加持 ， 其真实播放量相比其他大部分剧集来说都会有个可观的“保底”量级 。
这种“嘴上说着不会看 ， 其实很多人还是会打开”的傲娇行为 ， 是中国观众对待古偶剧的一种态度 。 或许就是这种态度 ， 也给了很多古偶剧呆在“行活儿流水生产线稳定量产”这个“舒适圈”的理由 。
直到4月18日腾讯视频独播S+级大IP双顶流古偶剧《且试天下》在云合数据正片有效播放量月榜以2.47亿的成绩在Top10中垫底 ， 古偶剧的“舒适圈”似乎有些到头了……
一点剧读（ID: yidianjd）特别邀请了一些有过知名剧集经验的编剧以及其他影视行业从业者 ， 试图探讨古偶剧如何走出“舒适圈”的问题 ， 但似乎前景并不明朗 。
（受访者无特别标注作品者即为匿名 。 ）
“古偶”千层套路：万变不离其宗“古偶”的定义是什么？参与此次调查的受访者对这个剧种本身的定义
策划瞿瞿认为 ， 有知名IP、年轻演员、以言情为底层逻辑的女频古装剧即为古偶；行业记者小费认为严肃题材、正剧之外的古装剧 ， 即便是如《庆余年》《赘婿》这样的男频剧 ， 都可以算作古偶；而编剧王木木则根据自己多年与平台沟通交流的经验认为 ， 在平台为项目定位受众人群时 ， 如果受众人群为16~24岁这样偏年轻的少女圈层 ， 这样的项目即为古偶 。
比较有意思的是 ， 在谈及网友公认近几年优秀权谋古装剧代表作《琅琊榜》时 ， 策划瞿瞿同样将其定义为古偶剧 ， 理由是该剧并非建立在现实主义的底层逻辑上创作的 ， 这与知乎一个热帖的概念不谋而合 。
行业记者小费印象中 ， 现在的通俗印象中古偶剧始祖其实是唐人影视出品的一系列诸如《仙剑奇侠传》《天外飞仙》《怪侠一枝梅》《天涯织女》《步步惊心》等少年少女向古装剧 ， 在当时尚未有古偶的说法 ， 只可惜后来唐人影视擅长的许多以家喻户晓的神话传说、民间传说改编的题材渐渐受限 ， 倒逼影视创作者不得不以概念更悬浮更多空想的仙侠玄幻甚至东方幻想类题材发展 ， 当然其中一大部分也依赖于网文小说本身因为题材内卷催生出的千层套路 。
是以古偶剧的大类型下诞生了一些家喻户晓的概念体系 ， 例如通过《三生三世十里桃花》建立的“三生三世”仙侠体系 ， 《诛仙》《花千骨》一类“仙魔相斗”体系 ， 《听雪楼》《暮白首》一类以江湖武林为背景的武侠元素 ， 以及《锦绣未央》《燕云台》一类历史背景的言情改编……事实上 ， 不同世界观体系下 ， 也有着不同的创作思路 。
《与君》的编剧李晶凌通常会将自己接触的古偶作品以“虚”和”实”来划分 。 仙侠玄幻这样人物可以有特殊能力的设定视为“虚” ， 这种故事的优势是人物能力被无限放大 ， 这样的基础之上情感体验也可以被发挥到极致 ， 这也是大多数现代背景的故事做不到的 ， 她很看中也很享受设计一个细致的世界观 ， 比如《与君》在创作之前 ， 她就为故事设定好了完整的“世界观天书” ， 这个世界里人物的层级如何划分 ， 基础货币、交易方式、生活方式如何 ， 即便不会完全在剧中展现出来 ， 但编剧自己得明白 ， 避免相关剧情出bug 。
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