镜湖的由来及学习技巧 _由来

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京胡是中国的传统拉弦乐器，18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。

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镜湖是清朝乾隆年间在胡琴的基础上进行改革，因主要用于京剧伴奏而得名。镜湖:原名“胡琴”，最早也叫“二姑子” 。京剧的主要伴奏乐器也因其伴奏而得名。京胡是清代乾隆五十年(1785年)在胡琴的基础上，随着京剧的形成而改革的一种弦乐器。它有200多年的历史。
最早的镜湖，不仅有短琴杆，还有小琴筒。为了发出高音调，它还披着蟒蛇皮，用柔软的弓(没有拉紧弓毛)拉弦。硬弓在19世纪后开始出现。目前，安徽、山东、河南、四川等地仍在储备打软弓。音色比硬弓柔和，有破弓的特殊效果。演奏技巧也很高，而硬弓的发音又强又响。

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20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高，注重线条的圆润，京胡的结构也相应发生了变化，琴杆和琴筒不断加长。之后，镜湖逐渐风靡全国，尤其是北京。20世纪30年代，京剧空前繁荣，《镜湖》的制作也出现了繁荣时期。不仅乐器行业的牌匾改成了胡琴店，京剧行业的著名钢琴家也招了工人来卖京胡。
镜湖担子(琴杆)的竹质不仅要坚硬沉重，还要有宽大的膛。然后，包袱不能太薄，上厚下薄的比例不能相差2 mm，中段腰的直径最好不小于19-20 mm厚。黄儿和西皮琴在负担的长度上也有差异。黄儿担子的长度一般在51-52厘米之间，西皮担子的长度为50厘米。有一个尺寸要把握，就是琴杆中段的长度要100 mm，不能差太多。

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琴筒的竹子不软不硬，黄儿也应该比西皮软。枪管的厚度一般在5.5毫米到6.5毫米之间，两者的厚度是有区别的。黄儿的内径在46到52毫米之间，西皮略薄，内径在42到46毫米之间，千万不要要特别硬的或者麸皮做的线轴。这样的线轴不会振动，也不会发出很好的声音，这一点一定要认清楚。
从拉镜湖的易犯错误中学习
首先是音高问题。别说绳子了。主要原因是指压不到位，尤其是7音，经常偏低，7音很难看。4号键容易偏高，但似乎镜湖玩4号键要求不严格，拉4号就可以了。还有，西皮的高音音符1和2容易低，因为是第三根手指压弦。而且如果按弦太用力，也会导致声音不准。整个旋律走调时听起来很奇怪。

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第二，节奏问题。整体节奏比较慢。第一个原因是技能不够，不会很快上去；第二，大多数票友的演唱节奏比较慢，随着时间的推移，京胡的伴奏也习惯了比较慢。节奏不稳定，忽快忽慢。经常和视频一起弹钢琴，感觉节奏跟得上专业钢琴家的视频，但会和业余爱好者的视频脱节，尤其是复杂又长的花。说这话，不是夸自己贬低别人，而是说明节奏感真的很难把握。同样，也不可能遵循唱歌的要求。快的地方往上走，慢的地方往下走。
第三，装饰音的问题。京胡演奏的一个主要特点是使用了许多装饰性的音符，这些音符很自然，很容易被专业钢琴家听到。业余爱好者为了追求“品味”经常使用装饰性的音符，非常刻意和生硬，听起来有些奇怪。另外，如果从学习其他民间乐器改为学习京胡，则是装饰音符运用上的一个弱点，表现出缺乏“品味” 。
第四，鞠躬法。我习惯只使用中间的弓。看看上下弓上的松香粉和中间弓是不是差不多。然后在打强音的时候，不是全弓打，也就是快全弓打，而是蛮力打，音量还是达不到要求。当你放慢弓的速度时，弓就不能很好地工作，它的声音是浮动的和微弱的。拉快弓的时候手僵硬，弹奏的音符模棱两可，没有“颗粒感” 。当然，这也和你左手的配合有关。此外，我们没有认真考虑弓的顺序，并遵循了习惯。
【镜湖的由来及学习技巧】5.音量。不能按照唱歌的要求控制音量，从头到尾拉一把劲。听听镜湖大师的表演。他们都是有强有弱，所以充满感染力。