写出一段充满诗情画意的景物描写?把诗中描写的景物画出来( 二 ) _生活百科

仰视高处雪峰的佳景，俯念低处冻馁的苍生，就将这两个不同角度摄得的景物并置着，它仿佛脱离了远近透视法的观点，把多种视点所摄得的景物，作成一首诗来作总合的表现。而在这仰望雪峰、俯悯贫寒的一念里，自然呈露出仁者的怀抱。
计敏夫在《唐诗纪事》中称赞本诗“剪刻省净”，正是赞许它不需多余的说明，便能使简单的镜头之中，有着繁复的内涵。明人施武写《相见坡》：“上坡面在山，下坡山在面。相见令人愁，何如不相见！”读者咏其诗，心神姿势也随之俯仰了。

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一诗中取景的角度兼备远观近观的，如卢纶的《塞下曲》：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
前两句是远观草中石，后两句是近观草中石，视觉空间的大小是不同的，但并不是用伸缩镜的方法去看景物，因为不在同一个时间内，所以从引弓到寻白羽，进行的方式不是持续进行，而是以间歇地跳跃的方式，与前面“空间的凝聚”有所不同。
这种先远观、再近观的视点移动，可以集中读者的注意力，况且暗夜与白羽，有色彩的对比；白羽与石棱，有硬度的对比，都能使这个集中的视点凸出来。

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附带值得一提的是，取景角度的不同，心理效果也随着不同，正像线条给人的心理效果一样；垂直方向有严肃庄重感，水平方向有平和寂静的气氛，斜线有跃动与不安定的感觉。
所以陈器文氏曾分析取景角度与情感之关系，以为平视有家居日常的亲切感，仰视有期盼向往的感觉，俯瞰有超出尘俗的感觉，近景有逼真的感觉，远景有凄冷出尘感（参见《唐宋绝句意象美之探讨》）。
我们且看顾况的《宫词》“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和”，用仰视写，容易收怨望期盼的效果；左思诗“振衣千仞冈，濯足万里流”，用俯视写，容易“使人有飘飘世表意”（王渔洋评），可见陈氏的分析，颇具创意。
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