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样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物 ， 十年时间创排出了一些剧目 ， 这些剧目如果从艺术的角度出发是成功的 ， 而成功主要有几个方面 ， 今天小编就来聊一聊 。
其一:样板戏以及革命现代戏的创排颇受关注 ， 这其中京剧剧目比较多 ， 我们就拿京剧艺术为例 。 过去创排一出京剧艺术主要有三方面 ， 分别是京剧演员、文人、乐队这三方面 。 可是在样板戏以及革命现代戏创排之时确实凝聚了许多力量 ， 不仅仅有京剧演员 ， 还有文人 ， 以及许多音乐家 ， 再有就是一些其他艺术演员 ， 像我们熟知的汪曾祺、于会泳、施光南、阎肃等等都曾经参与到样板戏以及革命现代戏创排之中 ， 并且发挥了重要作用 。
其二:那就是这些剧目可谓是精益求精 ， 无论是唱词还是扮演者都是如此 。 样板戏以及革命现代戏唱词可以说是几经磨炼 ， 甚至于某一个字都是反复打磨 。 而在演员选择上那就是更是成功了 ， 我们回过头来看钱浩梁、童祥苓、刘长瑜、洪雪飞、李丽芳、杨春霞、高玉倩、沈金波、艾世菊、马长礼、王忠信、贺永华等等演员 ， 无论是正面角色还是反面角色几乎都是成为了不可超越的经典 。
其三:那就是这些剧目创排之时剧组的主创人员都曾经去基层体验过生活 ， 这才使得他们表演有一种无法言表的气质 。 这一点是现如今京剧演员学不来的 。
然而对于样板戏以及革命现代戏的唱腔、唱词还是不要进行改动 ， 因为很大程度上改动都不是成功的 ， 我们今天来聊一聊这两件事 。
关正明著名的京剧表演艺术家 ， 工老生 。
关正明扮相清秀 ， 嗓音高亢圆润 ， 戏路较宽 ， 功底深厚 。 其不囿于旧的框篱 ， 特别擅长唱功 ， 在咬字上多用湖广音 ， 韵味古朴 ， 在运腔上 ， 大胆使用旋律变化复杂的新腔 ， 既吸收了谭派的亮音 ， 又学习马派的潇洒 ， 又借鉴了言派的委婉清雅 ， 并且不断在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养 ， 以麒派的做、表为基础不断的发展 ， 逐步形成自己甜净委婉 ， 细微含蓄 ， 刚柔相济 ， 俏丽多姿的独特艺术风格 ， 演出的每一传统剧目均有他自成一格的独特唱腔和表演 ， 形成了鲜明的个人风格 。
关正明老师最擅长的就是行腔 ， 其对于行腔的了解十分独到 ， 这一点谭元寿老先生就表示过 。
而关正明老师也曾经在样板戏以及革命现代戏创排时期改过《红灯记》的唱腔 ， 结果也因为这一位做法受到了冲击 ， 甚至于还挨了打 。
童祥苓著名的京剧表演艺术家 ， 工老生 ， 宗余派 ， 曾经受教于京剧大师周信芳、马连良 。
童祥苓文武兼备、他唱作全面 ， 在学习余（叔岩）派的基础上 ， 融入了麒派、马派的表演方法 ， 演唱富有韵味 ， 做功细致 ， 表演洒脱自如 ， 善于刻画人物 。
童祥苓老师在样板戏《智取威虎山》中扮演主角“杨子荣” ， 除此之外童老师艺德人品也是一流 ， 是一位受人敬仰的德艺双馨的老艺术家 。
上海京剧院曾经在复排《智取威虎山》之时改了一些唱词 ， 而这一做法引得童祥苓老师不满意 ， 也是公开发文质疑上海京剧院这一做法 。
【童祥苓|样板戏唱腔、唱词尽量别改，关正明因此挨打，童祥苓因此怒斥上京】(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创 ， 未经授权不得转载 ， 部分图片来源于网络 ， 如有侵权请联系告知删除 ， 谢谢 。 )
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