dj|收手吧！别再拍马伯庸了 _洛杉矶

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【dj|收手吧！别再拍马伯庸了】

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作者|谢明宏

编辑|李春晖

“收手吧，阿祖！外面全是警察！”每当娱乐圈特别痴迷某个IP、导演、造型师时，硬糖君脑子里就不自觉地冒出这句话。虽然旁观者清，但深陷其中的制作方反觉得是你不懂艺术。

金字招牌，群众满意，资方乐见，强强联合，说不喜欢你算老几？巧了，过往无数失败的作品恰恰证明，一叶障目绝没有好果子吃。前有张叔平大师，到处勒头皮把女演员头发梳得平平的。从香港勒到内地，从林青霞勒到刘诗诗，《三生三世十里桃花》里更是让杨幂暴露发际线危机，调侃要去植发。

后有盗墓系列， IP像割猪肉一样卖，群众每天面对五六个张起灵，六七个胡八一，真是累觉不爱。从2015年的《盗墓笔记》到2021年的《云顶天宫》，中间大家满意的盗墓作品不多，但青史留名的烂片简直高产！

而从2018年的《古董局中局》《三国机密》，到2019年的《长安十二时辰》和去年的《风起洛阳》，再到今年的《风起陇西》和《两京十五日》，马伯庸老师已成为影视行业的新贵和新迷信。

详细的场景描写，让马伯庸的作品影视化后更具视觉美感。但在奇观堆砌的背后，又往往失去了人物和故事的抓人度。这些亲王的剧，最后都给人相似的疲惫感。就像你斥巨资买的大部头书籍，沐浴焚香后仪式感满满的打开，却一个字都看不进去。

令人拍案叫绝的悬疑和会心一笑的俏皮话，从极佳的文本体验转换成了影视呈现，效果却平平。这显然不是马伯庸“曲高和寡”的问题，也觉不是观众“下里巴人”的审美，而是转换过程里出了“内鬼” 。

用《潜伏》的方式打开三国
所谓的互联网思维，把影视从业者和观众都给“坑了” 。一方面，本来不太适合影视化的作品被频繁改编，改编的时候又不太讲究对症抓方。另一方面，演员也觉得自己选到了好本子，身体每一个细胞都在用力诠释，自爆演技短板。

《风起陇西》最大的问题仍然是剧作架构。它以近现代话语和官僚氛围去诠释古装剧，放在文学创作里绝对是创新和玩梗，一旦影视化就出现了强烈的审美失真和疏离感。

剧集讲述诸葛亮丢失街亭的内幕，是魏国间谍烛龙破坏了蜀国的情报网。他替换了蜀国间谍白帝传回的军情，不仅让蜀军北伐吃败仗，更让蜀国的谍战部门司闻曹开始了清查“内鬼”的活动。

港真，这不就是《潜伏》和《黎明之前》的剧情嘛。用民国谍战的方式打开三国，其吊诡的地方就是古人说着现代话。一会儿组织要考察你啦，一会儿我没出过外勤啦。放在书里读起来绝对好玩，但是影视化后的体验却相当不自然。老感觉演员是NPC ，情节是一次剧本杀或者《明侦》的一个案子，下一秒陈坤就要给玩家提供隐藏线索。

文本体验牛上天，影视体验完犊子。可见，文人恶趣味绝不能等同于观众的普遍审美。针对古不古今不今的台词，编剧金昱还解释：“太文的台词会让人看不懂，造成沟通成本……不然哪来的谍，古时不是叫间，就是叫细作。但是细作叫出来会给人一种低端感。 ”

简直有点瞧不起观众了吧？央视版《三国演义》咱看得津津有味，《军师联盟》也觉得文白适宜，怎么到你这里还考较我们的文言文水平来了。观众当然可以接受古代人讲大白话，但是智商不允许他们讲现代话。 “外勤”真的栓Q了，下回看到“居家办公”是不是也不奇怪了，你们的粮草“保供”做好了吗？

剧作架构与语言系统，双重嵌套的失败导致了《风起陇西》观感的古怪。马伯庸曾说：“阴谋对我来说，有着一种别样的美感与质感，流光溢彩的政治殿堂中隐藏的黑暗，才是最富魅力的宝藏。 ”