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相声在发展过程中形成了一套特有的体系范式 , 里面囊括的内容是很广泛的 , 并且还在不断的发展变化之中 , 此处就简述一下相声表演服饰的变化 , 剖析大褂所存在的历史源流 。
穿着大褂表演也是有历史阶段性地 , 从相声产生到上世纪六七十年代之前 , 大褂陪伴着一辈辈的相声演员 , 经历着生活的苦难 , 感受着岁月的变迁 。
在新思想的影响之下 , 也为了适应社会变化 , 穿着中山装、西装等进行表演也成为时代特征 , 本世纪初的相声回归 , 促成了大褂、西装同时存在的独特景观 。
一些观众也不知受了什么影响 , 竟然出现了主流穿西装 , 非主流穿大褂的论调 。 且不去争议主流非主流的分别 , 用穿着来定义演员群体本身就太主观 。
像是姜昆在春晚相声《专家指导》中 , 就用西服和大褂的混搭作为卖点之一 , 并说:“西服代表世界 , 大褂代表国家 , 兔年服装特点 , 混搭!”
可见 , 表演时所穿的衣服并不能代表什么 , 也不会有什么派系的区别 。 不妨简单的定义一下:说传统相声就穿大褂 , 说新相声就穿西服 。 如虎年春晚姜昆就穿大褂上台 , 皆因为说的是老相声!
停止瞎扯!穿什么衣服纯属是个人喜好 , 没必要上纲上线 , 将此作为利益斗争的工具 。 在很大程度上 , 穿着与接受度是挂钩的 , 这又怎么理解呢?
如果找出郭德纲穿西服和穿大褂表演的图片 , 会发现西服郭德纲远没有大褂郭德纲有味道;同理 , 岳云鹏孙越二位穿上西装 , 也显得有些不伦不类 , 再说孙胖子的西装可不好买……
总之 , 第一印象的重要性也就影响了穿着的选择 , 这与相声说的好坏一毛钱关系都没有 , 与属于什么派别一毛钱关系都没有 。
【相声演员|相声演员为何要穿大褂?师胜杰做出相关解释,合理但缺乏历史依据】
回到正题之上 , 为什么相声演员穿大褂呢?在一次相声采访中 , 已故的著名相声表演艺术家师胜杰做过相关的阐释 , 并将其分为两大方面:
其一是大褂也代表了一定的社会地位 , 在当时的社会氛围之中 , 穿大褂代表着有一定的地位 , 有一定的文化 , 谁见过蹬三轮的穿过大褂?因此穿大褂也代表了对这门艺术的尊重!
其二就是相声的功课之一“学”的要求 , 演员没有行头 , 需要演员跳进跳出的模仿 , 穿上大褂之后比较形象 , 有利于相声演员的发挥与表演 。
岳云鹏也曾在一档综艺节目上回答过这个问题:“穿着大褂表演是相声演员最体面的样子!”德云社以传统相声起家 , 并将大褂文化发展到极致 。
师胜杰先生的解释固然有合理成分 , 但在一定程度上也脱离了时代特征 , 当然这一点可以理解 , 身为相声行业的从业者 , 不可能贬低其出生与泥沼之中不是 。
首先说相声演员有身份地位这事儿就有待商榷 , 相声属于下九流之中的玩意儿 , 又怎么能与社会地位相挂钩呢?这蹬三轮的地位还要比说相声的高出几等 。
再者大褂就是当时的流行服饰 , 所说的长袍马褂里面的长袍其实就是大褂 , 也可以说是简略版的长袍 , 相声是讨生活的工具 , 总不能和达官贵人的一样华贵 。
在演员穿大褂 , 并且形成一种潮流之后 , 大褂也就成为了相声演员的一种表征 。 也有不少人做过尝试 , 就像是张杰尧老爷子穿着西服表演过 , 引来的却是相声界的群起而攻之 。
以致后来 , 魏文亮等人率先改变 , 主动穿着西服上台表演 。 其实与当时穿大褂一般 , 都是流行服饰的影响使然 。
以上……
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