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崔道融的溪上遇雨属于哪种题材

崔道融？880年前—907年 ， 唐代诗人 ， 自号 东瓯散人 。荆州江陵？今湖北江陵县人 。乾宁二年？895年前后 ， 任永嘉？今浙江省温州市县令 ， 早年曾游历陕西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地 。后入朝为右补阙 ， 不久因避战乱入闽 。僖宗乾符二年？875年 ， 于永嘉山斋集诗500首 ， 辑为《申唐诗》3卷 。另有《东浮集》9卷 ， 当为入闽后所作 。与司空图、方干为诗友 。《全唐诗》录存其诗近八十首 。那么下面趣古代小编就为大家带来崔道融的《溪上遇雨二首》 ， 一起来看看吧!
溪上遇雨二首
崔道融〔唐代〕
回塘雨脚如缫丝 ， 野禽不起沈鱼飞 。

崔道融的溪上遇雨属于哪种题材

文章插图
耕蓑钓笠取未暇 ， 秋田有望从淋漓 。
坐看黑云衔猛雨 ， 喷洒前山此独晴 。
忽惊云雨在头上 ， 却是山前晚照明 。
唐诗中写景通常不离抒情 ， 而且多为抒情而设 。即使纯乎写景 ， 也渗透作者主观感情 ， 写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴 ， 别有寄托 。而这首写景诗不同于一般唐诗 。它是咏夏天的暴雨 ， 既不能从中觅得何种寓意 ， 又不能视为作者心境的写照 。因为他实在是为写雨而写雨 。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致 ， 乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一 ， 南宋杨诚斋？万里最擅此 。而《溪上遇雨二首》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体” 。


再从诗的艺术手法看 ， 它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法 ， 也无通常写景虚实相生较简炼笔法 。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相 ， 快心露骨 。
夏雨的特点是来速疾 ， 来势猛 ， 雨脚不定 。这几点都被诗人准确抓住 ， 表现于笔下 。急雨才在前山 ， 忽焉已至溪上 ， 叫人避之不及 ， 其来极快 。以“坐看”从容起 ， 而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折 ， 写出夏雨的疾速 。而一“衔”一“喷” ， 不但把黑云拟人化了？它像在撒泼、顽皮 ， 形象生动 ， 而且写出了雨的力度 ， 具有一种猛烈倾注感 。写云曰“黑” ， 写雨曰“猛” ， 均穷极形容 。一忽儿东边日头西边雨 ， 一忽儿西边日头东边雨 ， 又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景 。这还不够 ， 诗人还通过“遇雨”者表情的变化 ， 先是“坐看” ， 继而“忽惊” ， 侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料 。通篇思路敏捷灵活 ， 用笔新鲜活跳 ， 措语尖新 ， 可喜可愕 ， 深得夏雨之趣 。
就情景的近似而论 ， 它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天 。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点 。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变 ， 可谓尽态极妍 ， 但它是只就一处？“望湖楼”外落墨 ， 写出景色在不同时间里的变化 。而此诗则从两处？“前山”与“溪上”着眼 ， 双管齐下 ， 菜叶网 ， 既有景物在不同时间的变化 ， 又有空间的对照 。如就诗的情韵而言 ， 苏诗较胜;如论结构的新奇 ， 此诗则不宜多让 。
【崔道融的溪上遇雨属于哪种题材】可见 ， 诗分唐宋是大体的区分 ， 不能绝对看待 。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首 ， 是宋中有唐;另一方面 ， 宋诗的不少倾憧憬往可以追根溯源到中晚唐 ， 是唐中有宋 。大抵唐诗经过两度繁荣 ， 晚唐诗人已感难乎为继 ， 从选材到手法便开始有所标新立异了 。这个唐宋诗交替的消息 ， 从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥到一些的 。


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