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戏曲自产生以来 ， 行当的分配以及受重视程度 ， 都是以生行为主的 ， 生旦净丑嘛 ， 可是京剧进入民国以后 ， 京剧旦角的几位大家生生把这种局面给扭转了 。
让旦角异军突起的首先是梅兰芳 ， 接着尚小云 ， 程砚秋、荀慧生也紧随其后 ， 这老四位 ， 把京剧旦角艺术推向了一个新高度 ， 即使今天的旦角不能凌驾于生行之上起码也是并驾齐驱 。
京剧的“四大名旦”
那么今天就聊聊京剧的四位旦角宗师“梅尚程荀”他们的表演特点艺术的优劣 ， 当然这里的优劣不是好坏而是优势和不足 。
先说梅兰芳 。
梅兰芳可以说占了一个“全”字 ， 意思就是全面 ， 从对一个优秀旦角的各方面要求来说 ， 他几乎全部达标 。
旧报人“雪鸿斋主”对“四大名旦”都有一些很恰如其分的评价 ， 他是这样评点梅兰芳的：论梅兰芳的艺术 ， 首先是天赋本钱足 ， 这一点就给予他不少的帮助 。 他的嗓音属宫 ， 宽亮甜润 ， 听来非常悦耳 ， 加之说念清脆 ， 京白流利 ， 所以很受欢迎 。 至于做工 ， 落落大方 ， 毫无拖泥带水之弊 ， 而且扮相娟秀 ， 表情细腻 ， 一举一动 ， 都能恰到好处 。 因此 ， 他荣居旦行首位 ， 绝对实至名归！
【肖战|京剧“四大名旦”的表演艺术，谁更高明？】
梅兰芳
可以看得出 ， 这位老兄对梅兰芳的评价很高 ， 现在看也基本公正 ， 那么他是怎么评价程砚秋的呢？
他说：嗓子是唱戏人的本钱 ， 程砚秋就吃亏在这没本钱上 。 但是聪敏人自有办法 ， 他竟丢过了没有嗓子的死唱 ， 而去往腔的细腻婉转讲究字韵上用功夫 ， 结果 ， 他这自创出来的“程腔”大受欢迎！可见天下的事情全在人为 。 砚秋的嗓属商 ， 唱时高若猿啼 ， 细如游丝 ， 凄楚动人 。
加之他的扮相清丽 ， 做派端庄 ， 最合乎做“悲旦”的条件 。 而且他的台步 ， 非常稳炼 ， 据说走的是丁字步 ， 存步斜行 ， 所以这双彩鞋 ， 从不会露出裙外 ， 这种绝技 ， 恐怕不是一般俗伶所能有的吧 。 此外他的圆场跑得极其漂亮且见功夫 ， 水袖工夫及屁股垫子的功夫也很深 ， 这些方面都不是他人所能及的 。
程砚秋
最后这位老兄断言：所以能与兰芳相匹敌的 ， 只有砚秋一人而已！
最早京城的名旦里是没有荀慧生的 ， 荀是那些“白党”楞给捧出来的 。 所以 ， 什么时代 ， 艺人没人捧 ， 艺术再好也是白搭 。 那么这位荀慧生也没有让粉丝失望 ， 他确实有“两把牙刷子” ， 人聪明是一方面 ， 他还勤奋 ， 现在看 ， 四大个人的私房戏 ， 属荀最多 ， 荀最红的时候 ， 学他的人特别多 ， 甚至出现“十旦九荀”的盛况 。
当然 ， 他艺术高明也是一方面 ， 勤于琢磨也是他的强项 ， 他感到梅兰芳程砚秋的演出风格 ， 都是往“正旦”的路子上走 ， 于是 ， 他另辟蹊径 ， 专门鼓捣小家碧玉的戏 ， 因此 ， 荀的花旦戏 ， 绝对是“四大”其他人比不了的 ， 这也符合他的性格和演绎路线 ， 一贯“俊俏”的作风 。
荀慧生
“雪鸿斋主”说：果然不出所料 ， 他的戏顾曲家和观众都赞赏和欢迎 。 慧生的嗓音属羽 ， 唱来调门很低 ， 但行腔俏丽宛转 ， 妩媚动人 。 并他身材婀娜 ， 双目脉脉含情 ， 最为惹人怜爱 ， 他的花旦戏和踩跷工夫 ， 也为四大名旦之冠 。
最后说说尚小云 ， 常常有人说 ， 尚的唱“老腔老调”怎么能还有人喜欢呢？其实 ， 他的艺术 ， 无论唱做念表 ， 都有其他人比不了的过人之处 ， 那就是他的“硬朗”！
“雪鸿斋主”说：梅兰芳荀慧生嗓音甜美 ， 程砚秋嗓音凄苦 ， 皆属于柔弱之音 ， 而不能歌爽脆之句 ， 这一点尚小云就高人一筹了 。 尚小云嗓音属宫 ， 唱来符合“爽”“朗”二字 ， 并且兼而有之 。 特别是高音 ， 斩钉截铁 ， 毫无苟且 ， 因此“响遏行云”这四个字 ， 小云当之无愧 。 并且小云的武工 ， 在“四大名旦”中 ， 堪称独步 ， “允文允武”这四个字 ， 形容尚小云真是恰如其分 。
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