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非遗──京胡制作篇 京胡制作


非遗──京胡制作篇 京胡制作

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京胡制作(非遗&京胡制作)
在清远弹一把竹琴，双弦声会打动人心 。
胡靖，灵巧的身材，洪亮的声音 。这种200多年前专门为京剧设计的民族弓弦乐器，在京剧伴奏中发挥着重要作用 。同时，京胡的制作工艺代代相传，凝聚了一代又一代琴匠的匠心，散发着古韵和芬芳 。
京胡是胡琴的一种 。在徽班融入北京及其他地方剧种形成京剧的过程中，胡琴被选为京剧最重要的伴奏乐器，几经改进，丰富了调式，完善了音色，成为专门为京剧伴奏的重要乐器，最初被称为“京胡” 。
锋利的工具能做好工作 。音色通透、简约美观的好琴，一直是梨园小提琴家的挚爱；一把好琴的诞生，完全取决于琴匠的经验和高超的技艺 。
天津经营胡琴的百年老店“天魁和” 。1916年，它由钢琴家李悝·袁吉元在人来人往的马贝路创立，很快在曲艺之乡金城声名鹊起 。
如今，“天癸河”使胡琴的技艺成功申请了非物质文化遗产保护项目 。第三代掌门人、钢琴制作人宋家伟，每天大部分时间都在钢琴工坊里度过，不仅仅是为了迎接来自国内外的高端定制，更是出于精益求精的匠心和对钢琴制作与热爱的痴心 。
京胡主要由担、筒、弦、轴、码、弓等组成 。虽然结构简单，但制造工艺绝对精湛 。传统的钢琴制作都是手工制作，包括选材、制作、蒙皮、调音等 。要经过几十道工序才能完成 。
宋家伟非凡信息资源网珍藏着一把名为《莽炮玉带》的京胡，这是他的代表作 。担子是两岁的紫竹做的，它生在山顶，面朝太阳 。竹子很紧凑，摸起来很温暖 。琴管的皮来自黑鞘蛇，黑而有光泽，纹路清晰；琴轴是古法乌木，手感细腻，刀工精湛...只需等待马尾辫琴弓按轻重缓急在两根琴弦间游走，甜美、清脆、明亮的优美琴音便会倾泻而出 。
竹子、蛇皮、乌木、马尾、鱼胶等天然材料是制作镜湖不可或缺的 。宋家伟深知各种材料与镜湖质量之间的微妙关系，制作镜湖的原料总是要他在自己的信息资源网中挑挑拣拣，从不由别人提供 。
宋家卫使京胡，主要负担紫竹，少量罗汉竹 。他每年都要去紫竹的发源地福建闽侯县钻山爬山，只为找一根好竹子 。竹林湿热，毒蛇蚊虫，沟壑纵横 。他每次进山都被蚊子咬得体无完肤，但他从不抱怨 。有一次，他踩空掉进了四五米深的深沟里 。虽然没有摔断筋骨，但他多处受伤，挣扎着爬了起来 。还有一次，他独自进山选竹 。他又热又累，在森林里中暑晕倒了 。如果不是村民的意外营救，他们可能已经在山里失去了生命 。

《胡靖》的制作，首先是一场制琴师和竹子之间的博弈 。
这是紫竹的全花和缠在腰间的玉带，那是鳝鱼黄和芝麻花...设计自然，质感精致 。每一根竹子都散发着独特的气质 。
京胡之美在竹，京胡之难在竹 。如果南方的竹子到了北方，“劈”是最伤脑筋的 。购买的竹子材料，作为负担，需要适当阴干，然后用火烘烤；做琴筒的人一定要趁早去青皮，然后送到阴凉处烘干烘焙，都是为了塑造竹子，防止分裂信息资源网 。
在钢琴制作的众多工序中，最精细的是“接管用丝”，真的可以称之为“一丝不苟” 。只有一三四寸长的枪管，经过烘焙定型，手工打磨，最具挑战性，最引人注目 。每一把高品质的京胡，琴筒都要精雕细琢 。不用说，为了美观，需要把最外层的断丝磨掉，才能让自然生长的纤细竹丝一根根凸显出来 。“画”完之后，露出来的竹丝一定要“根深蒂固”，哪怕碰上世界上最狡猾的眼睛，也是极端到无法挑剔 。
除了竹子，制作镜湖还需要蛇皮、马尾、鱼胶等其他天然材料 。一张黑皮蛇皮有两米多长，宋佳伟只用了四块最好的部分，每块都有巴掌大 。皮，虽然工艺复杂，但他还是坚持用传统的“八卦掌法”，刷子还是鱼鳔胶做的 。
对宋佳伟来说，制作《胡琴》不仅仅是一种职业 。胡琴已经融入了他的生活，是他生活的一部分 。“我的最终目的是让镜湖的寿命比我们长 。有一天，我不在人世，我的胡琴依然可以流传于世 。”宋佳伟这样说 。
京胡的高音和多变的音色，不仅适合烘托深沉委婉的意境，也适合营造悲壮的气氛，甚至模仿人声，在京剧表演中表现力极强 。京胡“甜、脆、亮”的嗓音是征服琴师的唯一法宝，也是剧场的绝活 。
在制作中，材质、湿度、工艺精细度等因素都会对京胡的音色产生重要影响 。担子有多长就配多大的筒子，皮有多厚就套什么样的筒子...每一个细节处理得当，都有赖于钢琴家多年经验的沉淀 。


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