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【样板戏|郭沫若口中的“旗手”从赞美到无限贬低，很多样板戏主创皆如此】
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样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物 ， 十年时间创排出了许多的优秀剧目 ， 然而这些剧目究竟有没有艺术价值呢？当然有 ， 因为任何艺术作品都有价值 ， 只不过价值高低以及受众不同罢了 ， 有人喜欢就有人反对 ， 这都是正常的 。
但是有一种现象那就是样板戏以及革命现代戏的主创人员在“文革”中和“结束”的大众看法截然不同 ， 甚至于是两个极端 。
郭沫若著名的学者、历史学家 ， 在文艺界当时享有非常崇高的地位 ， 但是也是一位争议颇多的人物 ， 尤其是对于一些历史陵墓的挖掘造成了许多文物毁灭 ， 这一点时至今日许多人都是十分不满意 。
然而对于样板戏以及革命现代戏的负责人之一“旗手”他的前后变化也是争议非常大 ， 郭沫若老先生曾经写诗极力赞美她 ， 但是后来“文革”结束后又极力贬低她 ， 甚至于称呼为“精生白骨” 。
所以说 ， 许多人感慨“文人风骨”！
其实何止一个郭沫若老先生啊 ， 在“文革”结束后有多少人落井下石 ， 对于样板戏以及革命现代戏的主演一边倒的边缘化 ， 也有一些所谓的相声老艺术家用这些人“砸挂” 。
我认为这都不正确 ， 任何事物都应该看到两面性 ， 功就是功、过就是过 ， 不能因人废戏 ， 也不能因戏废人 ， 这都是不客观的做法 。
时至今日 ， 其实对于这些剧目依然很多人不赞成 ， 而也不应该将“江老板”和这些剧目过分的联系 。
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