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在和田玉行业有一句老话叫做“十白九松” ， 意思是料子如果比较白的话 ， 其内部结构往往会相对疏松 。 但是这次分享的这件籽料“菩萨”吊坠 ， 却在白细和细度上达到了双赢 。
只是在这一切的背后 ， 我们又不得不接受一些遗憾 。 到底什么原因让人欲说还休？让我们一起来探讨这背后的原因 。
材质：新疆和田籽料
重量：29.26g
尺寸：55*22*15mm
这件藏品是由一颗完整的水滴形独籽雕刻而成 ， 原籽白度一级上 ， 无闪灰闪青 ， 老熟度、细度极好 ， 过灯无结构 ， 油性十足 ， 有非常高的脂粉感 。 料型近水滴型 ， 整体饱满修长 ， 佩戴效果极好 。
可就是这样漂亮的料子 ， 背后却有着难以避免的瑕疵 。 这颗原籽无绺裂、脏黑、水线 ， 但是在反面的下半部分 ， 却有明显的白棉和僵花 ， 肉眼就能清晰看到 ， 这也确实大大影响了原籽的观赏性 。
老玩家间有一句话 ， 叫“僵边出细肉” ， 说得是有僵的料子上 ， 往往会开出非常细腻的玉料 。 这件吊坠之所以能够在白度和细度两个方面上达到统一 ， 正是因为有这片僵棉的存在 ， 使整块独籽做到了高细、高油、高白 ， 这可能也是造物给藏家带来的一种必须的取舍吧 。
这件藏品在雕工上显得非常老道 ， 在正面的线条和构图上都能感受到雕刻师的游刃有余 。 菩萨开脸和善 ， 身型优雅 ， 发髻和发冠清晰可见 ， 袍服线条流畅 ， 比例协调自然 。 双目微闭唇部轻抿 ， 双手合十并于身前 ， 整体画面仙气飘飘 ， 温和美好 ， 给人以平静祥和的感觉 。
可当来过渡到背面一切就纠结起来 ， 因为这个瑕疵的存在 ， 雕刻师就必须考虑 ， 如果完全磨掉这片僵棉 ， 必然会破坏这块原籽的完整性 ， 很可能会把一颗独籽修成残籽 。
权衡之下 ， 最终还是选择了包容这点不完美 ， 完整保留原本的僵皮和形状 ， 也让整体效果更加的天然和谐 。
“菩萨”作为玉雕主题里比较传统的存在 ， 往往代表着平静祥和、端庄宁静、安宁恬静 。 而这件作品在造型上却更接近于魏晋时期的飘逸之风 ， 这也在一定程度上淡化了整体的严肃感 ， 也部分改变了传统雕刻宗教化的艺术风格 ， 有了类似于敦煌壁画中的神女飞天感觉 ， 从而使受众群体更加丰富 ， 接受度更高 。
这件雕件的优缺点都很分明 ， 白细油润的肉质配合老道的雕工技巧 ， 让整颗原籽的脂粉得到了最大的体现 。 同时因为原籽水滴的形状 ， 佩戴时有很好的视觉效果 。 独籽的温润变化当然不用怀疑 ， 背面的僵棉会伴随着油性的提升而变得不那么扎眼 。 选择取其完整灵动 ， 就必然舍其白璧无瑕 ， 注定是一个两难的选择 。
想要一件能日常佩戴 ， 要求独籽 ， 且在细白度、整体度方面追求较高；对佛教主题有一定偏好 ， 却又不想正襟危坐过于严肃；最重要的是对籽料的僵棉足够包容 ， 能够理解天然玉石存在的种种不完美 。 “世上安得两全法” ， 也许只有坦然接受 ， 才有可能“不负如来不负卿” 。
藏品估值：小五
【雕刻|正反两重天！和田玉籽料“菩萨”，鱼与熊掌的取舍！】您觉得雕刻师做的是最优选吗？如果是您又将怎样处理这片僵棉？欢迎各位藏友在评论区留言讨论！
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