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名编剧产能有限 ， 穷编剧腰包有限 。
像能写出《炊事班的故事》《武林外传》《闲人马大姐》《我爱我家》这类题材的编剧 ， 他们是需要大量的生活阅历和时间才能沉淀出一部优秀的作品 。
有多少编剧写了那么多就是为了能出这么一部名作 。 可一战成名之后 ， 咱们换位思考一下 ， 又有多少人敢轻易尝试去打破自己的神话 ， 再搞一部？这就是为什么这些剧的原编剧连续集都不敢染指的原因 。
【炊事班的故事|这两年为什么没有《炊事班的故事》《武林外传》题材的新剧了？】再说说那些还没成名的大多数穷编剧 ， 他们倒是也有一个梦 ， 想要写出这些剧 。 可这几年风向早变了 。
送到投资人手里的剧本相信也有情景喜剧 ， 可能拍成电视剧的有么？没有 。
因为市场不爱看么？也不是 。 而是绝大多数投资是要算“胜率”的 ， 即便在空白的情景喜剧市场这个剧本可能有50%的概率能够成为神作 。 可他们还是更愿意去拍那些已经拍烂的套路爱情片 ， 因为这些东西就算怎么换汤不换药 ， 市场胜率还有70% 。
而且这些剧流量明星也爱演 ， 能选到一些网友喜欢的YYCP ， 成神作的概率要比前者高太多 。
看剧的观众里也许有聪明人会疑惑为什么不拍点别的 。 但靠这个养家糊口的编剧乃至整个影视产业链的参与者 ， 他们是输出作品的一方 ， 他们比起内容接收方要更高一个维度看问题 ， 他们当然会首选“保本后小赚” ， 毕竟CP剧这种套路成熟 ， 受众麻木的方向好走多了 。
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