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女性群像剧的火爆 ， 女性婚姻剧的霸屏 ， 让女强成为影视剧的新看点 ， 这股风潮同样刮到了女频古装剧 。 在《与君初相识》里 ， 女强质感明显 ， 女主纪云禾用不同寻常的“驭灵”能力 ， 独立解决一个又一个问题 ， 打败了传统玄幻剧里以“业务能力见长”的男二 ， 而开局时男主更是“懵懂”的存在 ， 颇有男女主拿错剧本的观觉 。
女性意识的全面崛起与观众对过往此类剧集剧情模式的审美疲劳 ， 倒逼女频仙侠玄幻剧在女主人设上跟上女性受众最新审美的步伐 。 当“女强男弱”的设定成为女频新宠 ， 这一题材似乎找到了通往目标受众的新路径 。
从纯真少女到各式御姐
仙侠玄幻剧女主人设逐渐多元
纵观近些年来的女频仙侠玄幻剧 ， 可以明显感受到其人设的转变 。 从流量时代受人保护辅佐的纯真少女、玛丽苏大女主 ， 进化出能够独当一面的各式御姐 。 其实在《与君初相识》之前 ， 《从前有座灵剑山》便开启了女频仙侠玄幻剧姐弟恋的先河 ， 作为灵剑派的五长老 ， 王舞虽思维跳脱 ， 极不“靠谱” ， 但作为师傅的她在悉心教授王陆功法这件事上却从不偷懒 。 到《与君初相识》中 ， 纪云禾干脆以“业务骨干”的设定示人 ， 开局便不再是“被保护者” ， 甚至还因境遇相似而费尽心思地保护长意 。 可见 ， 女主人设的改变 ， 让女频仙侠玄幻剧中的男主也从英雄、绝对权力者等单一审美拓展出了其他类型 ， 如“骑士型”的王陆与深情型的长意 ， 御姐人设成为女频仙侠玄幻剧的新分支 ， 姐弟恋、养成系男主或成新创作风口 。
此外 ， 古早仙侠剧《古剑奇谭》中的风晴雪与玄幻剧《灵域》中的凌语诗也属于这一类型 。 其中 ， 《灵域》以姐弟恋关系示人 ， 而《古剑奇谭》虽没“盖章”姐弟恋 ， 却为姐弟恋氛围 。 虽然这些剧集中的姐姐性格各不相同 ， 但也不再是以男性视角为主导的、为男主提供“感情启蒙”的单一存在 ， 而是成为了有鲜明性格、情感偏好、独立人格的鲜活人物 。
在御姐型女主出现之前 ， 纯真少女则是女频仙侠玄幻剧中常见的类型 ， 男女主实力悬殊巨大、感情付出不对等 ， 成为女主的人设共性 。 如在《花千骨》中 ， 男女主的关系是由师徒到爱人 ， 女主花千骨的人生规划、业务知识、感情启蒙都由男主“一手规划” ， 且就连女主的进阶之路 ， 男主也从未吝惜给予帮扶 ， 女主大多数人生际遇也均围绕男主展开 。
《三生三世枕上书》与《宸汐缘》则以讲述身份不对等的爱情为主 ， 男女主人公的关系也是传统女频古装剧中常见的从“近侍”到爱人的设定 。 女主通常为“大帝”、“上仙”身边的小仙 ， 在受尽不对等感情的折磨后 ， 同男主天各一方或最终执手 。 而在略微古早一些的女频仙侠玄幻剧如《蜀山战纪》与近年来的《千古玦尘》或《天舞纪》中 ， 男女主人公从同窗到爱人的设定也很常见 。 此类剧集人物关系相对简单 ， 剧情通常以男女主人公的感情纠葛为主线 ， 视情节发展再叠加其他元素 。
在纯真少女人设霸屏一段时间后 ， 为顺应观众要求女主成长的呼声 ， 女频仙侠玄幻剧女主人设在纯真少女的基础上加入了“成长系”女主的分类 ， 通过展现普通女孩的成长进阶之路与唯美爱情实现创新 。 《琉璃》中的琉璃、《斛珠夫人》中的叶海市、《招摇》中的路招摇均为这一阶段的典型女主 。 这些剧集的剧情大多为女主经历挫折后觉醒 ， 最终获得能力与身位进阶 。 这一类型的女频仙侠玄幻剧开始有意识地将男主剥离出女主的进阶之路 ， 女主的成长终于不再需要男主“提携” 。
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