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从《迷失东京》到《致命魔术》 , 这些都是斯嘉丽·约翰逊为她在漫威电影宇宙的首次登台做准备的最佳电影 。
在斯嘉丽·约翰逊成为标志性的黑寡妇角色之前 , 她的作品涉及了各种类型 , 从恐怖片(《皮囊之下》)到浪漫喜剧(《落魄大厨》) , 再到浪漫陷阱包裹的社交惊悚片(《独家新闻》) , 再到令人毛骨悚然的动作大片(《八腿怪客》) 。 她的很多作品都包含了她为漫威最大的电影《黑寡妇》带来的深度的小元素 , 这些小元素与黑寡妇一起一度成为漫威最大的财产之一 。
虽然这些角色展示了约翰逊作为演员的局限 , 但电影的许多方面也赋予了她的经验 , 训练和履历 , 这最终得以让她向世界和漫威展示实力 , 她几乎可以扛起一个单独的项目 。
【斯嘉丽·约翰逊|什么造就了成熟的“黑寡妇”?斯嘉丽的最佳角色或不在漫威】《迷失东京》表明约翰逊可以主导一部国际电影
主演索菲亚·科波拉的《迷失东京》不仅证明了约翰逊有能力与业界知名人士一起斩获奖项 , 而且《迷失东京》在评论界和商业上都大获成功 , 仅票房收入就超过了《迷失东京》预算的20倍 。 这部电影让约翰逊在美国家喻户晓 , 也让她的面孔在世界各地家喻户晓 , 这正是漫威电影宇宙当初迫切希望他们全球大片所拥有的财富 。 为这部电影进行的媒体宣传和奖项宣传活动 , 也证明约翰逊能够沉着应对突如其来的大量质疑 , 而黑寡妇显然要求她长时间内具备这种素质和才能 。
《她》给了约翰逊演绎虚拟角色的经验
杰昆·菲尼克斯和萨曼莎·莫顿在斯派克·琼斯的《她》中出演时 , 莫顿饰演萨曼莎 , 一个人工智能虚拟助手 , 斯派克·琼斯原计划在最终的电影中使用莫顿所有的声演内容 , 但在剪辑过程中 , 琼斯发现电影并没有像他预想的那样好 。 主镜头拍摄结束后 , 琼斯决定找到约翰逊一起重塑这个角色 , 让她来重新设计萨曼莎的所有角色和台词 。
在很多场景都没有最终完成时 , 必须进行大量的重拍 , 但必须根据现有的镜头进行表演 , 将表演调整到另一个角色 , 想象一个不存在的实体 , 并且设定角色在几天或几周前拍摄的背景 , 这些都是MCU中的任何演员都需要使用的表演方式 , 约翰逊在《她》的表演过程中获得了丰富的经验 。
《逃出克隆岛》建立了斯嘉丽的大片情怀
虽然斯嘉丽的《露西》在国际上取得的成功和其他《复仇者联盟》系列电影中的小角色 , 都是在《黑寡妇》之前 , 但《逃出克隆岛》才是斯嘉丽第一次轰动一时的大片 。 约翰逊饰演一个生活在未来小岛上的角色 , 她以为自己赢得了通往天堂的门票 , 却发现自己注定要毁灭 。 她和伊万·麦格雷戈饰演的“林肯6E”一起逃亡 , 在几个动作镜头中逃离与世隔绝的大楼 , 当来到危险的“现实世界” , 才发现他们实际上是人类的克隆体莎拉·乔丹和汤姆·林肯 。
莎拉·乔丹这个角色与娜塔莎·罗曼诺夫有一些相似之处 , 一个知道自己的过去并不是她所想要的那样的角色 , 一个被赋予了特定记忆的女人 , 一个发现只是被利用来达到邪恶目的的人 。 《逃出克隆岛》要求约翰逊在一个相似的角色上扮演两个转折 , 就像娜塔莎/黑寡妇等角色要求演员扮演一个角色的同时 , 还要能够演绎他们的另一个自我一样 。
虽然很少有事情能证明一个人可以胜任“大满贯”式的表演 , 但约翰逊并没有把《逃出克隆岛》作为唯一的动作片明星角色的跳板 。 即使在与克里斯托弗·诺兰等大预算导演合作时 , 她仍继续从事时代剧、爱情片和其他戏剧角色的工作 。
《致命魔术》让约翰逊灵活地驾驭曲折和开放
克里斯托弗·诺兰的这部关于魔术师决斗的时代史诗仍然是他最复杂、最令人费解的作品之一 。 虽然《致命魔术》没有那些漂浮的城市或外星军队 , 但它使用了大量的实际效果 , 比如CGI的闪电和打斗场景 。 除了令人眼花缭乱的视觉效果 , 《致命魔术》的情节可谓是面面俱到了 , 有曲折、惊悚的故事 , 也有概念上的魔法和时间旅行 , 甚至还包含了突然闪回将所有事情重新置于复杂的背景中 , 人物事件也衍生出多种可能的开放理论 。 对于斯嘉丽而言 , 在进入即将启动一个不断扩张的多元宇宙的漫威宇宙之前 , 还有什么比这更好的训练场地呢?
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