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作为系列剧 ， 往往是趁着第一部的口碑发酵 ， 接着片方就无节制地利用消费这个品牌 ， 榨干它的剩余价值 ， 因此几乎是一部比一部更差 ， 很少有拍了三四部还不糊的 ， 铁齿铜牙纪晓岚就是这样的经典案例 。
当然也有例外 ， 少年包青天和神探狄仁杰就成功跳过了这个怪圈 ， 成为了一代经典 。 虽然两部作品后期口碑和收视有所浮动 ， 但质量始终在线 。
同为探案神剧 ， 这两部大ip有什么不同的地方呢？
首先 ， 在感情戏问题上 ， 两者都交出了一份让观众满意的答卷 。
悬疑探案 ， 最怕被莫名其妙的情感戏打断 。 但神探狄仁杰 ， 几乎就把主人公狄仁杰描写成了一个丝毫不被感情所困扰的神人 ， 他身边既没有莺莺燕燕的珠围翠绕 ， 也没有家长里短的老婆嚼舌根 ， 他貌似成了庙里清修的道士 ， 不食人间烟火 。 这样带来的好处是可以让主人公抛开纷扰 ， 直面案情 ， 使得节奏更为明快 。
少年包青天则选择了另外一种表达方式 。 无论是周杰、陆毅还是邓超版包青天 ， 身边总是有一位若即若离的奇女子相依相随 。 少包一时是凌楚楚 ， 少包二时是小蜻蜓 ， 妙在点到即止 ， 不做深入交流 ， 也没有任何第三者插足的狗血剧情 。 这样既满足了观众希望主人公成双配对的愿望 ， 同时也能把握好探案的主线节奏 ， 没有过多支离 。
狄仁杰剧组后来也发现了这个问题 ， 也想吃男女主人公cp的红利 ， 于是为神勇无敌的男二号李元芳安排了如燕这个角色 。 还别说 ， 由姜昕言扮演的如燕 ， 娇俏可人 ， 一下子就俘获了观众的喜爱 ， 成为了探案小分队里不可或缺的重要人物 。
其次 ， 从剧情原创性上 ， 狄仁杰无疑更胜一筹 。
少包虽然叫好又叫座 ， 口碑收视率双丰收 ， 但是一直被抄袭的问题所困扰 。
少包编剧的文字功底相当了得 ， 但是对悬疑探案没啥经验 ， 于是只好到日漫里面取经 。 虽然经历了本土化的改编 ， 但是最吸人的作案手法上是没有做太大感动的 。 而且南橘移为北枳 ， 也难免露出破绽 。
譬如少包开场大戏高丽太子案 ， 很难想象一只来自高丽方向的送亲队伍会携带一只军队 ， 而且还耀武扬威不可一世 ， 更离奇的是他们居然饶有兴致的绕远路先到了包拯所居住的合肥 ， 而不是直接到汴梁报到 。 当然 ， 排开这些小bug ， 整部剧在节奏上剧情上还是非常不错的 。
相比而言 ， 神探狄仁杰在原创这一块就拿捏得死死的 。 导演兼编剧的钱雁秋有着鬼才之称 ， 一切都亲力亲为 。 神探狄仁杰 ， 既保持了浓厚的古典武侠的风格 ， 同时又兼具了现代化的悬疑探案的格调 。 而且还和真实的历史保持地若即若离 ， 譬如蓝衫记涉及到了越王谋反大案 ， 蛇灵又牵扯到了河洛出书的传说 ， 漕渠魅影借鉴了清代李知县的故事 。 比起少包的凭空虚构 ， 神探平添了一份文化上的深度 。
最后 ， 从主创阵容的延续性看 ， 两者又大不相同 。
少包每拍完一部 ， 就要换一波新人 。 周杰和李冰冰开了一个好头 ， 陆毅和李冰冰成功接棒 ， 最后邓超和秦丽差强人意 ， 完成了大结局 。
主创的波动虽然会带来一定的新鲜感 ， 但是很容易让上一波的粉丝产生弃剧的冲动 ， 其实是得不偿失的 。
神探这一方面就做地相当好 ， 梁冠华的狄仁杰、张子健的李元芳、须乾的曾泰、吕中的武媚娘、赵志刚的狄春都是一以贯之的 ， 只有如燕从姜昕言换成了曲珊珊 ， 但她的戏份本就不多 ， 所以割裂感几乎可以忽略不计 ， 粉丝可以从第一部愉快地追到第四部 。
【狄仁杰|同样是断案剧，把神探狄仁杰和少年包青天放一块，差别就出来了】这两部剧堪称古装探案剧里的卧龙凤雏 ， 虽然有高下之分 ， 但都是值得收藏观看的 。
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