身体呈圆筒形（但其一端是封闭的） ， 有一个吸盘嘴巴 ， 像水蛭一样吸附水底的石头和猎物 。 捕猎时 ， 八目鳗会用吸盘内侧长着牙齿的舌状器官撕开猎物的身体然后一点点食用 。
音无论是在亲密行为的过程中 ， 还是在枕边密语时 ， 都会抬起自己的上半身 ， 于是她将自己的身体变成了一根管道 ， 一根会捕食 ， 会震动喉咙发出声音生产物语的一根管道 。
电影通过将音塑造成七鳃鳗——捕食男根 ， 从性的快乐当中获取声音和语言 ， 作为一个讲故事的女人——形象地在画面中“立”了起来 。
七鳃鳗的故事同样与现实交互 。
在长达四十分钟的序幕之后 ， 片名缓缓打出 。
私家车内 ， 两个男人围绕着音未完待续的故事展开讨论 ， 男主依附于车内亡妻的声音 ， 才能进行创作 ， 而男二依附于已故情人的回忆 ， 并不断追寻她的足迹 。
两人沦陷于过往 ， 并停滞不前 。
七鳃鳗紧吸岩石， 依附粘连的命运 ， 影片中的众人都没能摆脱它轮回的诅咒 。
妻子的文思泉涌 ， 总要经历炽热的性爱才能发挥 ， 但是临死都没得到丈夫的呵责 ， 哪怕是一句问候都没有；
妻子口述的故事里的女孩 ， 她于男孩的房内往返数次 ， 留下无数印记 ， 都没能引起男孩的留意；
女司机渡利 ， 暴戾的母亲在施虐后 ， 人格分裂出与女儿同龄的人格取她欢心 ， 但至死也未能获得女儿的原谅 ， 同样未能摆脱七鳃鳗的轮回；
唯独戏剧里的韩国哑女 ， 遭遇流产后把剧作文本灌入体内 ， 换种形式涅槃重生 。
4、在废墟中与自我和解影片的最后 ， 扮演万尼亚的男二因为故意杀人被警察逮捕 ， 而此刻 ， 他也于戏剧内完成了自我的毁灭 。 主人公家福接下了这个角色 ， 在戏里戏外都获得了自我的救赎 。
他和司机渡利开着车一起前往渡利的家乡 。 从广岛到北海道的一路风景 ， 昼与夜 ， 雪和光 ， 山和海 ， 城市与村落 ， 一个精美的世界于崩塌后在重建 。
家福与渡利在雪地里相拥而泣 ， 那些残缺的情感被悄无声息的补满 ， 废墟中的家园被无声的修复 。
车内那个萦绕的灵魂已然消散 ， 永远定格在那个听不见风声的清晨 。 正如同戏剧《万尼亚舅舅》的最后 ， 侄女索尼娅曾劝诫叔叔的那样：“我们只有活下去 ， 耐心忍耐命运带来的一切 ， 唯有如此 ， 直到我们生命的最后一刻到来 ， 我们才可以告诉上帝我们饱经风霜 。 上帝会怜惜我们 ， 而你和我会看到那明亮而绝妙的生活映入眼帘 ， 我们将为此感到欢欣 ， 并面带微笑回顾我们遭受过的悲伤 。 最后 ， 我们方能安息 。 ”
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