电影|2022年度日本最佳电影,疯狂斩获13个国际大奖,尺度大到令人昨舌( 二 )



她小心翼翼地保持着自己的司机身份 , 面无表情地观察着家福的世界 , 她不曾凸显自己的存在 , 却无处不在 , 将自己变成了车本身 , 给人安定感和开阔感 。 在那个被契诃夫戏剧环绕的车内 , 两人同时享受着沉默 , 沉默地等待着戈多 。
随着两人的日益熟络 , 并对彼此敞开心扉 , 家福也了解到渡利性格背后的的故事 。
【电影|2022年度日本最佳电影,疯狂斩获13个国际大奖,尺度大到令人昨舌】
作为单亲家庭长大的女孩 , 渡利自小忍受着母亲的恶言与暴力相待 , 因为要接送上夜班的母亲 , 还要保证路上颠簸不会影响母亲睡觉 , 所以初中就练就好车技 。 而她心里最深的伤痛 , 是家里发生山体滑坡灾难的时候 , 自己原本有机会救出母亲 , 可却没有作出任何反应 。 她说母亲生前有着双重人格 , 但是她也不清楚 , 这到底是一种精神疾病 , 还是母亲有意为之和她拉进距离的演技 。
汽车承载着不同的悲欢离合 , 那些世俗里无法相通的悲喜 , 此刻被安置在同样的容器里 , 产生着悲情的共鸣 , 在那些明暗叠合的隧道里 , 重复着相同的轨迹 , 循环着相似的回忆 , 然后任由暗流涌动 。

夜光中闪烁着两点模糊的光亮 , 像两尾游鱼 , 汽车一路向北 , 驶向隧道里的海洋 。
2、《戏剧中的巴别塔》在车外 , 家福更多的是将自己投身于戏剧创作 , 以此作为自己的疗愈之旅 。 他执导的戏剧是契诃夫的名篇《万尼亚舅舅》 。
这个戏剧讲述的是一个辛勤工作的庄园主——万尼亚舅舅 , 发现自己毕生供奉的教授竟是一介庸人 , 他眼见着教授偕年轻的续弦妻子来到庄园 , 但他的著作没有一行会流传后世 , 教授无声无息 , 是一个十足的废物 , 而自己一直信以为真并奉献一生的生活失去了意义 , 被“毁了”的万尼亚舅舅 , 在激愤之下向教授开了枪 , 最终经过友人的斡旋达成和解 。

家福对此做了重大改编 , 安排不同语言的人在一起排练一出戏剧 , 建造一座“巴别塔” , 其中包括手语 。 这个计划因为语言不通 , 个人性格危机等原因而造成几乎崩塌 。
在这出戏剧里 , 融汇了不同的交流 。

有影像与戏剧的碰撞 , 有手语与言语的对白 , 还有内向性格与暴戾性格的冲突 。 手语作为一种独立的表意系统 , 带有强烈的直接性和倾诉的欲望 , 其中的哑女也变成了一个调和冲突、慰藉人心的存在 。
戏剧外 , 万尼亚与家福的境遇 , 构成一种遥远的相似性 。

万尼亚对于教授的感情 , 从崇拜到信仰毁灭 , 是源于教授的欺骗 , 正如同家福对于妻子音的爱恋 , 以及对她才华的仰慕之情 , 也随着音的出轨而消散 , 随之幻灭 。
而作为报复 , 家福甚至把万尼亚一角分配给了妻子生前的情人 , 男二号 。 因为入戏太深以及自己性格的暴虐 , 使得男二失手打死了一个偷拍的路人 , 从而导致自己锒铛入狱 。
最终万尼亚这个角色兜兜转转回到了家福身上 。 不只是他们 , 影片中的每一个角色都和戏剧里的人物形成互文 。

作为唯一没有参与戏剧的戏外人 , 女司机渡利 , 在与家福敞开心扉互相倾诉以后 , 完成了对彼此的救赎 , 她在叶莲娜和索尼娅的对话之中开始理解自我——与世界的和解是跨越所有语言的核心母题 。
这一角色正与戏剧里主人公的侄女遥相呼应——带领迷失方向的叔叔摆脱虚无 , 重拾生活的勇气 。

生活就像契诃夫的文本一样质问着家福:“你是否浪费了自己宝贵的年华 , 是否木已成舟 , 是否不可挽回 , 是否发生的一切不可更改?人生留下的痛苦和遗憾 , 已然成为了在天国祈祷来世安宁时的背景与注脚 。 ”
滨口龙介巧妙地使用了戏剧与影像的双重文本 , 让家福直面虚无的余生 , 认清生活的真相并热忱地与之同行 。

3、七鳃鳗与众人的镜像关系在影片中 , 妻子音曾经给家福讲述过一个奇妙的故事 , 故事里的女孩说:
“我的前世是一个七鳃鳗 。 ”
\"小学时候 , 我在水族馆第一次看到七鳃鳗 , 读了那生态解说时 , 就忽然发现 , 我的前世是这个 。 \"雪哈拉莎德说 。
\"因为 , 我有清楚的记忆 。 在水底吸附在石头上 , 混在水草里摇摇摆摆 , 眺望着通过上面的肥美鳟鱼 , 这样的记忆 。 \"
——《没有女人的男人们》

日本影评人木下千花在文章里介绍 , 七鳃鳗不是鳗鱼 , 它不但和鳗鱼没有什么关系 , 其实连鱼类都不是 , 它是一种被叫做活化石的东西 。


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