古玉中的“游丝毛雕”工艺
“型”是指造型
不同历史时期的古代玉器具有不同的造型特征 ， 如良渚文化玉琮 ， 战国时期玉璧 ， 唐代玉飞天人物 ， 宋代玉带钩 ， 明代子冈牌 ， 清代玉山子等 ， 各有其时代特征 。 因此我们可以通过古玉的造型特点来对其进行时代区分 。 如明清两朝虽然相隔不远 ， 但明清龙首玉带钩从造型上就有明显的区别 ， 明代龙首玉带钩龙首宽短 ， 略呈方形 ， 鼻梁下凹 ， 双眼凸出 ， 而清代玉带钩龙首较明代高昂 ， 前额隆起呈瘤状 ， 嘴宽且短 ， 颈部弯曲度较小 ， 并多呈弧形 ， 给人以凶悍威猛之感 。 不同历史时期的玉器造型 ， 反映着不同历史时期的时代风貌和文化特征 ， 因此熟悉和了解不同历史时期的玉器造型特点 ， 对古玉鉴定具有非常重要的现实意义 。
明代龙首玉带钩
清代龙首玉带钩
“纹”是指纹饰玉器上的纹饰丰富多样 ， 不同历史时期玉器的纹饰在构图、造型及所表现的主题等方面 ， 常常有很大的差别 。 对于玉器而言 ， 纹饰是除器型之外 ， 赖以断代的一个重要依据 。 尽管纹饰很容易被仿造 ， 单凭纹饰判断 ， 是不能辨其真伪的 ， 但还需将历代纹饰特征熟记于心 ， 这就叫：不懂纹饰不行 ， 唯纹是从也不行 。 如古代玉器上自战国开始盛行起来的谷纹 。 谷纹是指带有小尾巴的圆点 ， 据说是用谷物种子发芽之像来祈求五谷丰登 。 谷纹的名称很多 ， 有称卧蚕纹的 ， 也有称蝌蚪纹的 。
台北故宫博物院藏汉代谷纹玉璧
但不同历史时期的谷纹就有不同的特点 ， 如战国早期谷纹粒体略小 ， 乳突尖得扎手 ， 底部有突出“芽弯” ， 不仅排列密集 ， 而且分布均匀很有规律 。 战国后期的谷纹多以阴线砣琢 ， 圆转流利浑然而多见毛道痕 ， 总体手感平滑、无凸凹起伏 。 汉代谷纹承袭战国中期风格 ， 谷粒多呈半球乳突状 ， 抚之无明显咯扎刺手之感 。 在细微之地、砣轮难及处 ， 常以桯钻打洼 ， 地子上 ， 时常可见涡旋痕迹 。 古代玉器上的纹饰 ， 可以反映出玉器不同的制作时期 ， 如果一件具有典型战国造型的玉器上出现了唐代纹饰 ， 那么这件玉器的真伪就要打一个大大的问号了 。 因此通过对玉器纹饰的鉴别断代 ， 是古玉鉴定中不可或缺的重要手段 。
西汉南越王墓龙凤纹重环玉佩
“沁”是指沁色
沁色是指玉器在特定环境中与水、土壤以及其他物质长期接触 ， 自然产生的水或矿物质侵蚀玉体 ， 使玉器部分或整体的颜色发生变化的一种自然现象 。 沁色通常是一块古玉的重要鉴定标准 。 由于玉是一种非均质的矿物集合体 ， 本身就存在着密度、硬度上的差异 ， 又在漫长的地质年代中受到内应力的作用 ， 再加上人工琢制过程中形成的砣痕锯迹 ， 以及在未加成器之前即已存在的一些肉眼难见的绺裂和玉质本身的老化 。
综合这些因素 ， 玉器被周围其它物质的渗透侵蚀 ， 发生外观上的色变甚至质变 。 这种非原生玉质本身所有的次生变化 ， 就是“沁” 。 而其表现出来的色变和风化侵蚀痕迹 ， 我们称为“沁相” 。
西汉南越王墓玉剑首1
西汉南越王墓玉剑首2
西汉南越王墓玉剑首3
尽管对于玉器而言 ， 沁相本身是一种瑕疵和缺陷 ， 但同时又是一种经历沧海桑田的外观标志 ， 是鉴别古玉真伪的重要依据之一 。 对于沁色 ， 行话讲：来得明白 ， 去得明白 。 来得明白 ， 即是古玉受沁 ， 必从砣痕、绺裂及玉质本身疏松处开始沁入 。 去得明白 ， 是指沁色与原玉质色之间要有交待 ， 不会在砣槽处戛然而止 。 沁色分为多种 ， 黑色沁称水银沁；受到石灰沁入的叫石灰沁 ， 严重的称为鸡骨白；无色带小孔的 ， 称为沙坑沁；浅黄色中带有小孔的称为土沁；带有绿色沁色的称为铜绿沁等 。
西汉南越王墓玉角杯1
西汉南越王墓玉角杯2
【玉佩|如何鉴定古玉真伪：高人给您支几招】
西汉南越王墓玉角杯（局部）
中国玉器的历史悠久而漫长 。 玉在古代既是贵重的礼器 ， 又是文人的雅玩 ， 既体现物质生活的水平 ， 又体现精神生活的追求 。 其蕴含的深厚内涵与独特的文化价值历来倍受世人瞩目 ， 因此收藏界对玉器的需求也在不断的增加 ， 这就导致了古代玉器的价格持续坚挺 。 在利益的驱使下 ， 目前玉器市场上“造假成风、赝品横行” ， 稍有不慎 ， 就会“打眼”、“吃药” 。 要想全面地掌握古玉鉴定方法 ， 绝非一朝一夕的事情 。 唯一的办法就是在科学的鉴定理论的指导下 ， 从客观实际出发 ， 不断深入地学习和钻研 ， 并且深入市场 ， 不断地总结实践经验 ， 进行科学、客观、全面的分析鉴定 。 相信喜爱古代玉器和传统文化的朋友 ， 只要不断地多观察、多对比、多总结 ， 通过对古玉各种特征的不断掌握和融会贯通 ， 假以时日一定能够成为古玉鉴定的行家里手 。
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