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原创|全年爆款综艺只有《披荆斩棘的哥哥》？国产综艺走到了十字路口( 二 )

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【原创|全年爆款综艺只有《披荆斩棘的哥哥》？国产综艺走到了十字路口】和工业等实体产业相比 ， 文化产业的发展有严重的滞后性 。 中国综艺全面抄袭的问题 ， 其实和2012年后音乐 ， 电影 ， 电视剧等所有文化产业都抄袭问题都一样 。 此时中国流行文化产业处在经济崛起 ， 原创严重不足 ， 购买版权 ， 模仿和抄袭外国发达国家严重的阶段 。

大家不要忘了 ， 2010年后互联网等资本的崛起 ， 还把中国流行文化产业给带到“流量经济”这个群魔乱舞的沟里去了 。 说回这个流行文化抄袭的问题 ， 说到底核心的无非两点 。
1、中国综艺包括文化产业的创意严重不足 ， 甚至没有“原创”的动力 。

“创意”当然是综艺的核心所在 ， 但也是风险所在 。 所以“卖创意”是很平常的现象 ， 这也是知识产权保护的成功案例——“创意”得到保护 ， 才会有人挖空心思去琢磨和尝试 。 选秀鼻祖节目《美国偶像》是英国人办的 ， 《好声音》是荷兰人想出来的 ， 卖到了全世界 。 美国娱乐业发达么？资本偷懒么？

这个“先发优势”非常的重要 ， 不止综艺 ， 文化产业 ， 各种实体产业都一样 。 而所谓的“创意”又是外国发达国家先做起来的 ， 做成熟了 ， 整个产业良性循环才能挣钱 ， 外国的创作者会去思考“原创”这个东西 。
大家记住 ， 整个产业的“原创”水平不是某个天才一拍脑袋就有了 ， 然后就改变了整个行业 。 天才当然重要 ， 但最重要的是一群天才 ， 以及能天才背后这个成熟的文化产业链 ， 没有它的支撑天下也没用 。
2、中国知识产权的重视和观众认知 ， 也是中国综艺曾经全面“抄袭”的一个原因 。

这个既和国家规定有关系 ， 毕竟没有规定“抄袭”犯法 ， 于是人家就随便抄 。 也和观众对于知识产权的认知有关系 。 有的观众就是觉得好看就行了 ， 这个抄袭不抄袭又有什么关系呢？
中国的知识产权规定与观众认知形成的历史事件 ， 跨国的文化事件比较少 。 国内最知名的自然就是郭敬明和于正 。 在上面新知识产权规定下发之前 ， 他们有一票的资本和观众支撑 ， 那是官方判了两人就是不道歉 。

大家都知道资本是利益最大化的 ， 在新的知识产权规定和观众认知带来的环境变化之前 。
这个抄袭已经成功的韩国综艺 ， 与自己辛辛苦苦原创哪个容易些？我相信大多数读者到了那个位置都会选择前者 ， 这也是各行各业前期发展的常态 。 简单点说 ， 中国综艺为何全面抄袭韩国综艺 ， 购买热门综艺的版权可以有效回避“试错风险” ， 这是全世界娱乐行业的基本操作 。

由于综艺节目的特点 ， 以及本国的市场容量等原因 ， 文化接近的国家交流会更全面 ， 比如东亚文化圈比较容易相互移植 ， 中国的娱乐行业不仅是后发 ， 而且市场容量超级大 ， 大规模引进、抄袭外国版权（创意）是必然的现象 。

实际韩国文娱也是从这条道路走过来的 ， 影视剧早期抄港台 ， 抄日本 ， 现在港台和日本衰落了 ， 韩国影视剧是传统文化移植中国 ， 题材和制作模式抄欧美尤其抄美国（美国有投资是合作 ， 中国就是直接拿） 。

韩国综艺也一样 ， 网上有大把韩国综艺全面抄美国、尤其是日本综艺的证据 。 韩国做的也是购买版权 ， 借鉴模仿甚至是抄袭最后做出自己的文娱产品的过程 。 区别是美国 ， 日本 ， 甚至中国舆论不喜欢声张 ， 韩国好像是全世界对于流行文化嗓门最大的国家 。

很多人可能认为这是以韩国抄袭来洗白中国流行文化抄袭？上面说过这个现象是不光彩的 ， 但它确实也是中国综艺 ， 甚至流行文化产业这个发展阶段的宏观现象 。
全年综艺爆款只有《披荆斩棘的哥哥》？国产综艺走到了十字路口
因为中国经济发展 ， 知识产权的变化 ， 加上中国观众的“原创”意识 。 中国综艺已然度过了高速增长时的购买版权 ， 模仿抄袭的第三个阶段 。 但我们为何感觉2021年也没啥爆款综艺了 ， 那就是全面原创的第四个阶段还没有到来 。
2021年的中国综艺没有什么爆款 ， 而这些综艺不好看的原因都很明显 。
一是老牌节目模式的僵化 ， 《好声音2021》做了10年了 ， 《跑男》《极限挑战》等等老牌节目无非是苟延残喘 。 赛制老套没有突破 ， 观众审美疲劳 。 综艺选不出人才了 ， 观众看得全程尴尬 。

二是相比模式的僵化 ， “后流量时代”残存的旧操作模式才是根本的问题 。 这个指的就是“流量时代”我们熟知的那些操作 。


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