得知是凶宅时 ， 众人的惊慌失措和惶恐失控 ， 显示了人内心最不堪的自私之情 。
彷徨无助的电影从业者们 ， 被陆子野挨个数落讽刺 ， 但是他们都没有反驳 ， 只是默不作声地接受 ， 接受自己的不完美、接受自己的经历 。
从三老案到法国医生碎尸案 ， 齐乐山将二者联合起来 ， 形成了一个合情合理的犯罪过程 ， 保护了夜莺的生命安全 。
那些揭开遮羞布的人 ， 后来怎么样了？
从电影开头开始 ， 这样一群特殊的电影从业者 ， 就一反往常地刨根问底 ， 想要问清楚杀人动机 ， 寻找案件的相关问题 。
在众人分析下 ， 谜团似乎有了答案——凶手为刀仙 。
可能看到这里有人会问 ， 这不是瞎说嘛 ， 怎么还有刀仙 。
没错 ， 这里应用了一个讽刺的手法 。
郑导拳头+枕头的电影创作方式 ， 加上凶手离奇的犯罪陈述 ， 仿佛将电影创作推向了高潮 。
唯独李家辉发声 ， 凶手杀人动机并不是劫财 ， 而是另有目的 ， 他离谱的论述 ， 也是在装疯卖傻 。
然而反转并没有停止 ， 正当齐乐山和电影从业者们和谐共处时 ， 一个让人捉摸不透的角色出现了 。
来自南京的警方闯进来 ， 缉拿齐乐山 ， 开枪打死了大海（秦霄贤饰） ， 矢口否认陆子野口中“已经上上下下打点过警方”的事实 。
第一次提出了 ， 要踩灭火苗的说法 ， 想要放火烧死所有人 ， 将案件相关事实记忆永远消除 。
最终以大海负伤死去、众人出逃、齐乐山和黑衣人同归于尽为结尾 。
更让人意想不到的是 ， 这些电影从业者们虽然犹豫彷徨 ， 但他们依旧将所有事实拍成了电影 ， 在远离上海的地方上映 ， 将事实传递给了更多的人 。
影片的结尾 ， 以众人成功组织电影上映后 ， 返回途中撞船失踪结束 。
这些人去了哪里？
真的沉船了吗？
这样的开放式结尾 ， 留给了人们更多的揣测和联想 。
杀人死刑犯、被时代“禁言”的演员、生意失败落魄的商人、烂片无数的导演、过气的女明星、文职转行的新手警察……
这些看似糟透了的人们聚在一起 ， 发出了刺透黑暗的光 。
尽管当局者对此事十分忌讳 ， 但是有这样一群人 ， 基于对事实的阐释和对艺术的崇敬 ， 将这样一个冒险的事情贯彻到底 。
这是现在一些专业人士做不到的 。
邓家佳塑造的“梦蝶” ， 成为本片最亮眼的角色
“她就是想唱歌怎么了” ， 这是苏梦蝶的原话 ， 电影中 ， 她作为一个过气的女演员参加电影策划 。
当有人提到部分女演员“戏外更努力”来赞美她时 ， 她说前几年也是这么说我的；
当有人分析歌姬们为美貌做出的努力时 ， 她说大多数人 ， 都只能看到她们的漂亮和光鲜 ， 却不知道她们的付出 。
这是一种温柔的反抗 ， 不迎合任何人的利益需求 ， 梦蝶以温柔刀示众 ， 清醒独立的形象被塑造得淋漓尽致 。
在新中国成立之前 ， 甚至早几年 ， 演员等一类抛头露面的工作 ， 被人们看作是低下的种类 ， 这种错误的认知 ， 给很多人的思想带来的影响 。
追其本质 ， 这仅仅是一种职业的选择和个人热爱的体现 ， 在文明的时代里 ， 做任何自己热爱的事情不需要动机和理由 。
电影结尾 ， 李家辉在影片上映现场 ， 仿佛看到了偷偷抹泪的夜莺 ， 他发了疯的追出去 。
但他却在确认是夜莺之后 ， 收回了手 ， 这是一种善意的选择 。
对夜莺来说 ， 不管是出于好心 ， 还是别的意愿 ， 越少的人认识自己越安全 。
因为这不仅关系到案件真相 ， 更涉及很多利益主体 。
我们大胆地设想 ， 如果李家辉没有收回那只手 ， 是不是沉船的人就包括了夜莺 ， 让齐乐山舍命相救的夜莺？
因为他们背后的环境 ， 依然是浑浊不清的 ， 所以给夜莺安稳的生活 ， 才是最明智的选择 。
结语看完电影 ， 我久久不能平静下来 。
陆子野是不是大家口中所说的军方卧底 ， 明面上的剧本讨论会 ， 实际上是他设计的圈套？
通风管道里的血又从何而来？
沉船是偶然还是有谋划的？
一系列的问号都无从解答 ， 但它依旧是有力量的 。
电影从业者们创作的辛苦和不易 ， 他们在面对敏感问题时良心与私心之间的取舍都让我动容 ， 我们更多地应该从中汲取精神力量 。
我想 ， 这也是导演想要传达的电影效果 。
警察大海作为一个代表性人物 ， 贯穿影片始终 。
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